Итоги недели. 2014 г. (г. Липецк)

37 Фото Николая ЧЕРКАСОВА год культуры Т Е А Т Р – Если номинанты «Золотой Маски» представляют всё лучшее, что произо- шло за сезон, можно ли сказать, что фе- стиваль задаёт определённый тренд в те- атральной среде? – Я бы сказала, не задает, а выявляет. Ведь идеи витают в воздухе. И только очень талантливый человек способен первым ощутить веяния времени, экс- траполировать его в театральную форму. Как выразился один из наших критиков, театр – это воздушно-ка- пельная инфекция. Помните начало- середину 90-х годов, когда в драма- тургии царила так называемая «чер- нуха»? Это была своеобразная приме- та десятилетия–в стране происходили грандиозные катаклизмы, что и дик- товало художественный язык. Про- шло время, и теперь драматурги пи- шут по-иному. Сейчас, например, много внимания к личности, её реф- лексии и «вписанности» в ту или иную социальную среду. Несомненно, такая тенденция позитивна, ведь театр и должен обращаться к человеку. Когда мы смотрим хороший спектакль, на- чинаем сопереживать, невольно при- мерять на себя те проблемы, с которы- ми сталкиваются герои, размышлять о них. Процитирую бесконечно ува- жаемого мною Льва Додина: театр – инструмент человеческой боли. В дан- ном контексте эти слова звучат как нельзя более уместно: в зрительном зале можно испытать то, с чем никог- да, возможно, не столкнёшься в жизни и чего не сделаешь впоследствии. Те- атр отражает самые невообразимые конфликты человеческой души. – Соглашусь, что инструмент боли – впол- не подходящее определение примени- тельно к высокой трагедии. Но как же быть, предположим, с антрепризой, так популярной в народе, где ставятся почти исключительно комедии? Ведь комедий- ный жанр – в высоком смысле слова – способен служить проводником не только пошлости, но и самых тонких аспектов бытия. С другой стороны, зача- стую, кроме низкопробного юмора в со- временных антрепризных постановках не найти ничего полезного, не то что – ка- тарсиса… – Поставить качественную комедию порой гораздо сложнее, нежели до- бротную драматическую вещь. Доста- точной степенью таланта, отстранён- ности и юмора обладает далеко не каж- дый режиссёр. Образец блестящей ко- медии, например – спектакль Владимира Машкова «№13», гремев- ший в МХТ имени Чехова. Достаточно напомнить, что в главных ролях были заняты такие выдающиеся актёры, как Авангард Леонтьев и Евгений Миро- нов. Их персонажи – без преувеличе- ния, блестяще сделанные актёрские ра- боты. Мастерство артистов заставляет смеяться над этой комедией положе- ний вновь и вновь, именно их высочай- ший профессионализм выводит спек- такль на недостижимый уровень. Или «Женитьба Фигаро» с Андреем Миро- новым, АлександромШирвиндтом, Ве- рой Васильевой – абсолютно гениаль- ная вещь, в которой слились воедино замечательный драматургический ма- териал, игра артистов, режиссёрский труд. Такое случается редко. Но антре- приза отнюдь не превратилась в сино- ним комедии. Просто она существует сама по себе, но и там случаются до- стойные работы. Мир многообразен, поэтому каждый волен выбирать по своему вкусу. Если кому-то интересны антрепризные спектакли, то зачем устраивать на них гонения? Театр – это все-таки актёр и зритель, без зрителя театр существовать не может. Зрителей нужно готовить, давать возможность видеть разные спектакли, в том числе сложные. С удовольствием отмечу та- кие места, как Омск, Екатеринбург, Но- восибирск, Пермь. Там проводятся се- рьёзные фестивали, программу кото- рых составляют сложные спектакли. Зрительская культура там сформирова- на в достаточной степени, и люди гото- вы к самым неожиданным, непростым для восприятия постановкам. – Но ведь где-то театр буквально борется за выживание! Местные труппы сбива- ются с ног, пытаясь завоевать признание аудитории. И не всегда, к сожалению, преуспевают. – В интересный театр люди всегда пой- дут. Если публика не ходит – это на сто процентов вина театра. Значит, он не интересен. Значит, настало время заду- маться, кто стоит во главе коллектива, какую продукцию выпускает театр. Надо искать ответ внутри себя. При этом хороший режиссёр не станет под- страиваться под запросы публики. Его миссия и естественная потребность – донести нечто важное и волнующее его самого до аудитории. Аудитория, в свою очередь, либо подключается к этому эмоциональному и энергетиче- скому потоку, либо нет. Только в этом взаимодействии возникает таинство искусства. А без зрителя спектакль не- мыслим, театр перестаёт существовать. Но уровень вовлечённости в процесс – о чём мы уже говорили – зависит и от степени подготовленности зрителя. Если ассоциативный ряд понятийный и интеллект воспринимающего на высо- кой ступени развития, то он в состоя- нии «подключиться» к сложной энер- гетике спектакля. Если же человек при- вык посещать исключительно антре- призные комедии, то на многослойном спектакле Додина или Фоменко ему бу- дет нелегко адаптироваться к восприя- тию происходящего. – В таком случае, скажите, обязан ли те- атр быть остросоциален, быть на острие событий, шагать в ногу с эпохой? – Театр – не поле для политики, это, прежде всего, искусство. Политика ме- няется, а искусство сохраняется в ве- ках. Потому и востребована всегда бес- № 40 (318), 29 сентября – 5 октября 2014 г.