Итоги недели. 2013 г. (г. Липецк)

39 культура В Е Р Н И С А Ж № 42 (268), 7 – 13 октября 2013 г. вносят в «чёрный список» официаль- ных выставочных залов – таковы ока- зались суровые последствия обвине- ния художника в формализме. Поиски творческой индивидуальности и независимости стали причиной мно- гих испытаний. Всю жизнь художник был крайне стеснен в средствах. Зара- батывал редкими случайными заказа- ми, занимался ретушированием фото- графий Большой советской энциклопе- дии. Однако на превратности быта Фё- дор Васильевич не сетовал, ведь «мудрый предпочтёт голод ошейнику». Вплоть до конца своих дней он продол- жал поиск в разнообразных манерах и техниках, которые часто сам же и изо- бретал. Для Семёнова-Амурского ори- ентирами в живописи были такие твор- цы, как Матисс, Ван Гог, Пикассо. Лю- бимым русским художником всегда оставался Врубель. Изучение египет- ского и византийского искусства, а так- же внимательный анализ детских ри- сунков привели Семёнова-Амурского к отказу в своих работах от трёхмерно- сти изображения. Своеобразный и очень органичный синтез архаики и модернизма стал отличительной чер- той его оригинальной манеры письма. Соприкосновением с наследием Фёдо- ра Васильевича Семёнова-Амурского, чьими полотнами ныне гордятся в Тре- тьяковской галерее и Русском музее, мы обязаны Воронежскому областно- му художественному музею имени Ивана Крамского. В 1980-х годах воро- нежцам удалось собрать весьма круп- ную коллекцию работ живописца. В Доме Мастера до конца октября вни- манию липчан представлено двадцать пять произведений разных лет, пре- имущественную часть которых состав- ляют пейзажи. Именно в них, как при- нято думать, необычный талант Семё- нова-Амурского реализовался в пол- нуюсилу.Вдекоративных, изысканных по цвету пейзажах, натюрмортах и жанровых композициях 1950-70-х го- дов, которые составляют основу экспо- зиции в Доме Мастера, перед нами от- крывается яркий, жизнерадостный и таинственный мир. Свойства изобра- жения занимали художника гораздо сильнее сюжета, несмотря на то, что работы часто имеют сюжетные назва- ния. Главенствующим в его работах всегда остается необозримый мир цве- та, феерия красок в бесчисленных от- тенках и сочетаниях. Всё это цветное волшебство незаметно и неожиданно «складывается» в очарование южного пейзажа, в томность тёплого вечера, в буйство солнечного света. В этой при- тягательной неоднозначности кроется возможность, кажется, навсегда утра- ченная современным человеком: в привычной панораме повседневной жизни увидеть нечто большее, нечто иное. Социальный порок: XVIII-XXI века Если авторский почерк Семёнова- Амурского – метафора, условность, двухмерность и насыщенный цвет, то конёк основоположника реализма в ан- глийской живописи Уильяма Хогарта (1697-1764) – предельная точность, де- тальность и многомерность. Вглядыва- ясь в его гравюры, удивляешься, как один за одним раскрываются всё новые и новые планы, мельчайшие детали, от- тенки и полумеры. Невероятно, но факт: в Липецком областном художе- ственном музее хранится коллекция оригинальных (!) гравюр XVIII века из собрания Самарского областного худо- жественного музея. Поистине, роскош- ный подарок для поклонников изобра- зительного искусства, to say the least – то есть, по меньшей мере, как выража- ются англичане. Самарский областной художественный музей обладает уникальной коллекци- ей гравюр Уильяма Хогарта, которая