Итоги недели. 2010 г. (г. Липецк)

45 культура Т В О Р Ч Е С Т В О Александр Павлович, подтянутый, стреми- тельный, буквально возносился по лестни- це и входил в дверь изостудии. На столе, как обычно, компози- ция из нескольких предметов для натюр- морта. Он подходил к ней, что-то поправлял, быстро отходил, смо- трел, снова подходил и поправлял. И так до тех пор, пока она его окончательно не устра- ивала. И в тишине пре- красного светлого зала учащиеся приступали к работе, склоняя спины, старательно выводя линии и нанося мазки. В это же время Александр Павлович обычно начинал какую-нибудь другую, более сложную акварель, с большим числом предметов. Периодически он отрывался от неё, подходил к ученикам и одаривал их меткими замечаниями, наклоняя голову так и эдак, по- орлиному остро проникая взглядом в их рисунки или акварели. Иногда он брал кисть и, нанося мазки, исправлял ошибки. Порою до меня доходил при- мерно такой диалог. Леликов говорил кому-нибудь: «У тебя ваза на листе какая-то белая». «Она и есть белая», – следовал ответ. «А ты прищурь глаза... видишь на ней все цвета радуги. А без них ваза неестественно белая». Ученик качал головой приятно удивлённый от- крытием. В тёплое время выезжали мы на пленэры–на улицуФрунзе и на Сыр- ский Рудник, где Александр Павлович в те далёкие годы жил. От тех дней у него остались прекрасные этюды со старин- ными деревянными постройками. Точ- ная гармония света и тени, различных цветов. Брёвна старинных домов были выписаны крупными мазками – все эти детали творчества и сегодня радуют мой мысленный взор. Занимался я в студии нерегулярно, на- бегами. То одно мешало, то другое. И, естественно, развить свой первона- чальный успех я не сумел. Мой общий «стаж» и составил-то всего полгода. Не- даром Александр Павлович частенько приводил слова одного знаменитого мастера живописи: «В работу художник вкладывает девяносто девять процен- тов труда и один процент таланта». Эта формула является и в творчестве Лели- кова основополагающей. В ней и его понимание успеха. Под «успехом» здесь подразумевается мастерство художни- ка, а не его заработки. В этом деле зара- ботки – вещь довольно зыбкая. К онечно, в изостудии проделывалась большая педагогическая и творче- ская работа. Но не обходилось в то же время и без курьёзов. Однажды, в пери- од реформ, Леликову заказали напи- сать маслом лошадь. Кто заказал и для какой цели – не знаю. Холст был два квадратных метра. На него ушло два килограмма краски. Лошадь получи- лась великолепная, хотя Александр Павлович и не был анималистом. Но работу не приняли – такие были заказ- чики. Помню, что все, кому не лень, за- ходили полюбоваться лошадью. Захо- дили, улыбаясь. И, хотя улыбки эти были просто оттого, что впервые такое крупное животное «забрело» в студию, Леликов досадовал. Как сейчас вижу его нахмуренное лицо, почти вплотную приближённое к холсту со свежим под- малёвком. На его скулах то возникали, то исчезали желваки. Видел ли он, куда наносил мазки? Я даже опасался в тот момент задавать ему вопросы. C идим мы с Александром Павловичем в уютном холле. Беседа, как предва- рительно я и ожидал, течёт непринуж- дённо. Так, вспоминаем о былом, рассу- ждаем о сегодняшнем дне изостудии. А рассказать Леликову есть что, ведь за спиной долгие годы работы. Приходят новые ученики самых разных возрас- тов. Своих детей приво- дят липецкие художники, архитекторы, создавав- шие современный облик нашего города. Занима- ются в студииииконопис- цы для более глубокого овладения пластикой че- ловеческой фигуры. Но наиболее занимательная личность среди нового потока членов студии – семидесятилетний Вик- тор Прокопьевич Позде- ев. Раньше он строил до- менные печи. Даже в Ин- дии четыре года работал. Сейчас живёт в Кривце, что в Добровском районе. «Как же он ездит на занятия?» – неволь- но удивляюсь я. «Он не только ездит, но и приглашает к себе на пленэры худож- ников», – отвечает Александр Павло- вич. В Кривце удивительно красивые места. Поздеев очень любит общество художников, как бы впитывает их ауру, так же как их картины впитывают непо- вторимый свет и воздух здешних пейза- жей. Если предположить, что жители Кривца привыкли жить в такой природ- ной среде и, возможно, в ежедневных заботах уже не замечают, какая красота кругом, то для художника лучшего ме- ста не найти. Б еседуем с Александром Павлови- чем уже добрых два часа, но конца разговора не предвидится. Когда я шёл на встречу с ним, то думал, что буду пи- сать о Леликове-педагоге. Но вот при- ходит пора пойти посмотреть его но- вые работы. Ведь за годы, что мы не ви- делись, много воды утекло. А каков те- терь Леликов как художник? Ежегод- ное участие в выставках, в том числе и в областных, конечно, говорит о многом. Но вот мы заходим в кабинет с его но- выми работами. Холсты в рамах стоят на полу, повёрнутые к стенам, как бы прячась до поры от преждевременных взглядов. Эти работы в скором времени отправятся в Лев Толстой – на выстав- ку. Художник начинает разворачивать рамы, и я невольно удивляюсь. С преж- ними воздушными пейзажами Лелико- ва эти работы трудно сравнивать. По- ставлены они мастерской кистью, основательно, надёжно. Всё в них изящно и обоснованно. И веет от них так же свежо, как от полотен Левитана. Картины «Дорога в лес», «Бабушкин двор. Осень» радуют глаз безупречной От этих работ веет чем-то первозданным, здоровым, свежим. И в то же время неуловимо умиротворённым № 43 (113), 11 – 17 октября 2010 г.