Итоги недели. 2009 г. (г. Липецк)

43 культура Г О С Т Ь усилия и подменить друг друга. У Бер- тона нет комплексов, и потому нам ра- боталось очень легко. Лёгкость, ком- промиссность всегда присуща состояв- шимся людям. Встречались мы, кстати, с Тимом не так часто – раз 20-25 за все четыре года работы над фильмом. – Выпервый российский продюсер, кото- рый работает в Голливуде. Вы там чему- то научились? Было желание привнести туда своё? – Я делал вид, что я всё знаю. Но на са- мом деле это была для меня школа – пока в России никто делать это не уме- ет, имею в виду трехмерные мульти- пликационные фильмы для большой аудитории. Я благодарен судьбе, что свела меня с Шейном, Бертоном, ещё тремя продюсерами фильма: Джинко Готохом, Джимом Лемли, Марси Ли- вайном. Надеюсь, новые знания техно- логии мы сможем применить в России. Идея привнести своё в Голливуд да, была. Чем я отличаюсь от голливуд- ских режиссёров? Только тем, что я представитель другой культуры. Вот этим я и интересен. Почти уверен, что в своё время «Ночной дозор» смог ока- зать влияние на современное амери- канское массовое кино, внёс туда се- рьёзные, даже философские темы. Что такое добро и зло, чем оборачивается для других чьё-то желание властвовать над чужими судьбами. И мой фильм «Темный рыцарь» про это. – В лицах кукольных персонажей из фильма «Девять» столько жизни, столь- ко эмоций, мимика очень живая. Как во- обще было решено сделать их именно та- кими – тряпичными, с биноклями вместо глаз? –Мультик – это пародия на жизнь и па- родия на большое кино. Бесспорно, у Шейна не было задачи придумать каких-то совершенно новых, ни на кого не похожих персонажей – в постмодер- нистском мире блуждают старые идеи, которые можно перелицовывать мно- жество раз, использовать штампы, об- разы. Надо сделать эти образы узнавае- мыми, наделить реалистичными чёр- точками, и тогда зритель сможет полю- бить этих персонажей. Помните, как у Резо Габриадзе – куклы вдруг начина- ют причёсываться, и возникает щемя- щее чувство правды и жизни. Эти де- вять маленьких человечков сотворены из того, что осталось после нас. Шейн ходил на свалку, подбирал там старые лампы, какую-то аппаратуру и из всего этого создавал образы, характеры. На самом деле все эти куклы чем-то похо- жи на самого Шейна. Они сделаны с юмором и самоиронией – и копируют серьёзные дядькины истории. – Получается, к спасению куклами мира от катастрофы не надо относиться се- рьёзно? – Почему же? Если мы смеёмся, это не значит, что мы одновременно не пере- живаем какие-то очень сильные и очи- щающие нас чувства. Ведь неважно, что этого не было на самом деле и что ни- кто таким образом не спасал мир, глав- ное – заронить семя тревоги, волнения за нашу общую на земле судьбу. – А что вас лично наиболее удручает в на- шем мире? – То, что мы всё более и более сраста- емся с машинами, с бездушными меха- низмами, когда мы без них уже не мо- жем жить – и без мобильников, и без телевизоров, и без компьютеров. Ока- зывается, 70 процентов детей у нас в России не представляют себе жизни без мобильных телефонов. Они готовы от- казаться от самой вкусной еды, но толь- ко не от средств связи. Сегодня многие страдают такой зависимостью: если любимую технику у человека отбира- ют, начинаются ломки, как у наркомана или алкоголика. Да я и сам такой – пользуюсь двумя мобильными телефо- нами, отключаю их только по необхо- димости. И как только сажусь за руль машины, чувствую, что мне чего-то не хватает. Берусь за мобильный телефон и начинаю названивать знакомым. Ин- тернет я включаю через минуту после утреннего пробуждения, боюсь, что пропущу важную информацию. Навер- ное, потому и фильм этот снял – всегда ведь снимаешь только про себя. – Но вы же согласитесь, что это утопия – мы уже не вернёмся в каменный век. Ма- шины будут наседать… Создатель «Ночного» и «Дневного дозора» на главную роль пригласил Константина Хабенского Эти девять маленьких человечков сотворены из того, что осталось после нас