Итоги недели. 2009 г. (г. Липецк)

39 культура И Н Т Е Р К О Н ТА К Т большинству европейских зрителей понятий, позволяющих глубже про- никнуть в суть содержания. Надо ска- зать, что в японской графике это не первая попытка художественного осво- ения «Повести о Гэндзи». Всё тысяче- летие, прошедшее со времени написа- ния романа, в Японии тысячи художни- ков вдохновлялись этим литературным монументом. В эпоху Эдо (1603–1867 годы), например, были созданы кано- ны чрезвычайно ярких и тонких живо- писных иллюстраций на сикиси (пря- моугольных листках плотной бумаги, из которых компоновались ширмы). А в XVIII веке возникла традиция ис- пользовать тетради с иллюстрациями к «Повести о Гэндзи» в качестве непре- менной составной части приданого не- весты – каждую из пятидесяти четырёх глав оформляли в отдельную тетрадь, и все тетради складывали в красивый ла- рец. И вот сейчас, в начале XXI века, Хироаки Мияяма предлагает свою ин- терпретацию «Гэндзи Моногатари» в виде серии цветных офортов. Характер и выразительные качества представленной на выставке коллек- ции работ Мияямы достаточно сильно соотносятся с европейской традицией. Отличительно «японским» остаётся, пожалуй, мотив, выбор композиции, апелляция к самым простым, незамыс- ловатым образам. Одним словом – конфигуративная, ясная графика. Од- нако же технологически работы отли- чаются весьма своеобразной, трудоём- кой техникой исполнения. Не много найдётся художников, занимающихся сегодня цветным офортом, – это неве- роятный труд, требующий особенной сосредоточенности. Для передачи тон- ких цветовых оттенков работы печата- ются с семи-восьми досок, в качестве фона часто используются сусальное зо- лото и серебро. ХироакиМияяма сумел овладеть филигранной техникой и вне- сти в неё свой узнаваемый почерк, что сможет оценить и далёкий от Страны восходящего солнца зритель. . Роман ХОМУТСКИЙ, Николай ЧЕРКАСОВ (фото)