С. Н. Василенко и его время

Павел Карпов 70 Первый эпизод можно считать мелодико-гармонической кульмина- цией всего сочинения. Мелодические темы, проходящие одновременно почти во всех хоровых голосах, словно соревнуютсямежду собойпо кра- соте. Силавнутренней гармониив этомфрагменте стольвысока, что здесь трудновыделяемыее составляющие. Так, цепочка «пряных» нонаккордов чередуется с завораживающейрегулярностью«леденящих» секундовых задержаний. На этомфоневыделяется тема удивительнойграцииу теноро- войпартии, своеймелодичностьюдостойнаяЧайковского, априхотливой негой – восточнойлирикиБородина. Пример 11 Второй эпизод явнодраматургическиобращен к рефрену. Этои «вью- гообразное» движение восьмыми длительностями у альтов и теноров (размер6/8), иакцентирующие каждуюпервуюдолютакта крайние голоса хора (S, B). Композиторвнедряетмаршрефренав «снежнуюночнуюбурю» данного эпизода. Философское осмыслениечеловеческогобытия – основополагающих темжизнии смерти, проходит в хоровойминиатюре вторымпланом. На первыйвзглядпрямоне связанныепоэтические строфыБунина (онинахо- дятся вразных концах стихотворения): «Тихоразносится скрип колыбели» и «БродитМороз на погосте глухом», получают у Василенко концептуаль- ноеразвитие. Средства музыкальнойвы- разительности Поэтический фрагмент из I эпизода «скрип ко- лыбели» Поэтическийфраг- мент из III рефрена «погосте глухом» Тональность A-dur – fis-moll Des-dur – es-moll Мелодическая линия d-cis-h-cis h-b-as-b Гармоническая вертикаль II35,II7=IV7,I46,VII46(ум), D35 (опева- ние терц. тона) T46,III6,D56(4),T35= =D35,VII 2,D35 Сравнив два эпизода, отметим, чтоприобщих способахмузыкально- го развития философского образа колыбели-погоста, образ последнего