С. Н. Василенко и его время

Павел Карпов 68 Динамическийвектор сквозногоразвитияподтвержденбезрепризно- стьюформы (тональнаяреприза) и темповойдинамикой (Alagio ‑ Allegro). И. Бунин с развитием поэтического сюжета наделяет образ-символ метели– «мороз»большейконкретикой, тоестьиз «размытого»образавоз- никает конкретныйперсонажв конкретномместе: Рефрен I – где‑томежду деревьев ходитмороз; рефрен II –мороз заглядывает в какие-тоизбы; реф- рен III – погост – кладбище прицеркви, глухое, заброшенное. Перед нами предстает нерадостная картина заброшенного (неухоженного) погоста, и из этого можно сделать вывод, что деревня тоже заброшена. Василенко наделяет поэтический текст пунктирнымритмом, чтоприразмере 2/4 I и II разделов не соответствует стихотворному дактилю– «встречный ритм», поЕ. Ручьевской. Пример 9 Лишь в третьем разделе (Allegro) появляется большее ритмическое соответствие (дактиль – 6/8), которыйв двухдольноймаршевойартикуля- ции символизирует «маршсмерти». Этот смысл усиливается секвенцией сползающих пополутонаммодулирующих аккордов в нюансе pp . Третий рефрен, следуя закономерностям драматургии хора, приводит к куль- минации всего сочинения, это выражается сопоставлением цепочки постепенно усложняющихся гармонических вертикалей – Б3/5, ув.3/5, ма- лый с ум.7, звучащих на fff («бродитмороз напогосте глухом»). Леденящий эффект торжества «мороза-смерти» достигается за счет одностороннего голосоведения (вниз) во всех хоровых партиях, чтопротиворечит класси- ческой гармонии.