С. Н. Василенко и его время

Стилевые черты раннего хорового творчества Сергея Василенко 67 Берепризная трехчастнаяформаблизка строфическойсрефреном, что безусловновпрямуюсвязаносоструктуройстихаихарактернодлявокаль- ныхформ (куплет с рефреном). УБунина врефрене: Мнитсямне ночью: …. УВасиленко: Мнитсямне: – переставленакцент внутримелостроки; УБунина впоследнемрефрене: Мнитсямне ночью: не степи кругом– УВасиленко: Мнитсямне: ночьюпо степи кругом– Видимо «по степи» более понятно певцам, проще для восприятия. У Василенко есть и другие изменения стихотворного текста. Композитор, в частности,широкоиспользует повторы. Данноехоровоепроизведение складываетсяизналожениянескольких формоструктур, впервуюочередь строфической. Во‑вторых, еслиориен- тироватьсяна темпиегоизменение, товозникает видимая безрепризная трехчастность: перваячасть –Adagio conmoto, втораячасть – Largo, третья часть–Allegromoderato. В‑третьих, вхореявноприсутствует рондальность (постоянныйрефренинесколько контрастных эпизодов). Наконец, компо- зиции свойственно сквозноеразвитие, болееприсущее симфоническими опернымформам. Такимобразом, в хоре «Метель» наряду с имманентной строфичностьюприсутствуют иформывторогоплана, исходящиеибази- рующиесяна драматургических особенностях сочинения. Обратимся к драматургии миниатюры. Творческое слияние текста БунинаимузыкиВасиленко создают волшебнуюсказку, в которой«мороз» обретает чертыреального действующего персонажа. Драматургическое развитие в хоре воплощает рефрен, которыйпроходит триждыи каждый раз «мороз» представлен в новом качестве, восходящемпо спирали: его «действия» наводят оцепенение, холод усиливается домогильного «пого- ста глухого», тоестьэтотобраз данвдвижениикмрачномуинфернальному началу, такчастопривлекавшемумногихимногиххудожниковXXстолетия. Рефрен I «Мнится мне: ночьюмеж белых берез бродит в туманном сияньеМороз» Рефрен II «Мнитсямне: ночьюмеж сучьев берез смотрит в безмолв- ныеизбыМороз» Рефрен III «Мнится мне: ночьюпо степи кругом бродитМороз на по- госте глухом»