С. Н. Василенко и его время

Павел Карпов 66 Мнитсямне ночью: не степи кругом– БродитМороз на погосте глухом… 47 Лексический строй прекрасного стихотворения И. Бунина «Метель» (1887-1895) онтологически восходит и к русской элегии («замкнутый сло- варь»), 48 и к романтической балладе. Выделимключевые лексемы: «ночь в полях», «напевы метели, песни метели», «безмолвные избы», «доро- га степная», «мертвое поле», «вьюга ночная», «одинокие ели», «глухой погост». Стихотворение 80-90х годов синтезировало традиции русской элегии Золотого века: «Месяца свет в темноте серебрится…» или «Месяц меж тучек на поле сияет…». В то же время за данной строкой угадывает- ся и атрибутика романтической баллады (В. Жуковский). Однако отличие в том, что «видимое» в стихотворении Бунина ограничено природным пространством: «ночь в полях», «березки и ели», «белые березы». Это пространство не обращено к герою. В качестве такового единолично всем распоряжается некий всевластный символ метели – Мороз. В трех строфах –шестистишиях этот образ-символ триждыпоявляется в завер- шающем строфу вариантном рефрене. Пространство стихотворения Бунинаорганизованотак, чтореальныепредметы: крестьянскаяколыбель, лавки, мерзлые стекла, спящие «поднапевыметели» села, теряют своире- альные очертания, зарисованные «снаружи», с внешней точки (обратная перспектива) 49 . И, такимобразом, те бытовые детали, «крестьянские зна- ки»некрасовскогостиля, которыевкрапленыв стихотворныйтекстБунина, обретают чистометонимическуюсимволику. Как же «прочитал» С. Василенко символистский текст И. Бунина? Прежде всего композитор избирает глубокую минорную тональность es‑moll, в которойнаписаныAdagio (I) иAllegro (III). A––––––––––––R B––––––––––––R C ––––––––––––R Adagio conmoto, –– (es) es-moll, 2/4 Largo, d-A, 2/4 –––– (es) Allegromoderato, (es,2/4) es-moll, 6/8 47 БунинИ.А.Стихотворения.–М.,2000. 48Определение поэтического словаря как «замкнутый» дано в исследовании Л.Гинзбург«Олирике»(М.,1997г.)применительнокжанрупоэтическойэлегии. 49 Напомним,чтоприиспользованииприемаобратнойперспективыизображаемый предметувеличиваетсявдаль,вопрекиреалистическомуизображению,когдавдаль он,поземнойлогике,уменьшается.Этотприемиспользуетсявиконописи,чтобы приблизить к наммир невидимый, лучший. Отсюда выражение икона – «окно» виноймир(внебо).