С. Н. Василенко и его время

Павел Карпов 64 Синодальный хор являлся общепризнанным критерием испол- нительского звучания в конце XIX века. Состав же хора включал в себя профессиональную партию мужских голосов (теноров и басов), кото- рые оттачивали своемастерство длительное время. Мальчики, которые исполняли партии сопрано и альтов, в силу своих физиологических осо- бенностей (мутация голоса), часто сменялись. Оттого в партитурах композиторовмосковской традиции теноровыеибасовыепартиихорошо развиты, в них активно используются удвоения (divisi), а также разделе- ние ина большее количество голосов в пределах одной хоровойпартии. Иподобные хоровые партитурытребуют особойпродвинутостии техни- кимужских голосов. Но, пожалуй, однойиз важных причин, по которой в настоящее время данные хорынеисполняются, являетсяиспользование звучания октавистов, количество которых в Синодальномхоре доходило в лучшие времена додвух десятков. Однимиз сочинений, явивших синтез синодальных традицийисимфо- ническогомышления Василенко, сталаминиатюра «Метель» (ор.8, 1902). Молодой композитор в «соавторстве» с И. Буниным сумел воплотить на восьмистраницахнотного текстаяркуюсцену, полнуюдраматизма. Вхоре музыкаподдержана театральностьюдраматургии, даваяисполнителю-ин- терпретаторуширокий спектр средств для своегопрочтения. Выбор поэтического текста Бунина также неслучаен. В период композиторского становления, Василенко обращается к творчеству по- этов «золотого» и «серебряного» века русской литературы: А. К. Толстого, Я. Полонского, Д. Мережковского, С. Городецкого, К. Бальмонта, А. Блока инекоторых других. Говоря о бунинской «Метели», нельзя пройти мимо литературных традиций, на которых вырос поэт. Поэма Н. Некрасова «Мороз, красный нос» (1861) своими образами, соразмерностью деталей, тематизмом и классической стройностью композиции явилась прародителем бунин- скихобразов («Деревья, исолнце, итени, /Имертвый, могильныйпокой…» <…> «Мороз-воевода дозором / Обходит владенья свои» <…> «АДарья сто- ялаистыла / Всвоемзаколдованномсне…»). 43 Вот какК. Чуковский говорит о выразительностипоэмыНекрасова: «…живая изменчивость ритмики – непревзойденное явление даже в поэзии Некрасова. Четырехстопные, трехстопные, двустопные дактили легкои свободно переливаются здесь из однойвариациив другую– в строгомсоответствии с движениемлири- ческой темы…» 44 . Водномиз концертов Русского хорового общества, который состоял- ся 21 декабря 1902 года вМоскве под руководствомВ. И. Сафонова, среди 43 НекрасовН.А.Стихотворения.Поэмы.–М.,1971.С.231,248. 44ЧуковскийК.И.Вст. ст.к:НекрасовН.Стихотворения.Поэмы.–М.,1971.С. 36.