С. Н. Василенко и его время

Павел Карпов 58 молодого современника, впитавшей традициирусскойклассическойшко- лы. Выбранная для сюжета кантаты легенда о спасении целого города и целого народа требовала большого массового участия. Таким образом, жанркантаты, гдехорявляетсяосновнымдействующимлицом, становится единственнымвернымжанровымрешениемдля реализациипоставлен- ной художественной задачи. С помощью хора в кантате созданы три обобщенных образа: иноки, народыВеликого Китежа и татарыБатыевы, становящиесяполноправными героямиповествования. Образ татар воплощен яркой динамикой мужского хора и воинственной остинатной ритмо-формулой в двудольном метре мар- шеобразного характера («Конницей грозною»). Музыкальный материал сознательнопримитивизирован; стремительность движения, сочетание высокой тесситуры теноровой партии с неожиданными диссонантными гармоническими построениями, создает наибольшее напряжение, ри- сует картину постепенногоприближения отрядов татар. Структура также не отличается разнообразием – фразыобразуют равные квадратные по- строения. Крайне скудна и гармония – в основном тоника (E-dur), почти непрерывный тоническийорганныйпункт в оркестре (медные духовые). Пустые квинтыу хора ив оркестре дополненыседьмойнизкой ступенью, благодаря чему образуется септаккорд первой ступени, заменяющий тонику. Необходимоотметить, образ татарвопере-кантатепоказанисклю- чительно в виде хора, и никак более не индивидуализирован (традиции М. Глинки). Еще одна особенность – отсутствие прямого драматического столкновения с китежанами, хотяпротивоборствомежду нимиочевидно (А. Бородин «КнязьИгорь»). Вероятно, композитор умышленно избегает прямого столкновения, котороеневозможноврамкахжанра кантаты. Впартитуреоперы-кантатытатарыпоявляются дважды. №4. «Конницей грозною» – хоровой эпизод (татары, E-dur), завершаю- щийариюОтшельника (16 тактов + 4 такта вступления). №6. Появлениетатар («Силоюгрозною») – трехчастная хоровая сцена (G-dur) с серединнойоркестровойинтерлюдией (татарскиймаршна сцене). Драматургическое развитие образа иноверцев возникает за счет со- поставления тональности (E-G), при этом тематический материал обеих сфер (хораиоркестра) остаетсяпрежним.Меняютсяивременно-протяжен- ные рамки образа.Шестнадцать тактов «Конницей грозною» вырастают в крупнуюопернуюсцену «Силою грозною». Данный драматургический приемхарактеризуетмолодого композитора как талантливого драматур- га. Динамическое движение происходит по системе координат, в которой вертикальная составляющая – тонально-динамическоеразвитие, горизон- тальная – временное.