С. Н. Василенко и его время

Творчество С. Н. Василенко. Музыкально-драматические произведения. Особенности оркестрового письма 25 итальянскийв «Мирандолине», восточныйв «ИосифеПрекрасном», цыган- скийв «Цыганах», узбекскийв «Акбиляк»и, наконец, русскийвживописной «Карусели». Свой первыйбалет«Нойя» Василенкописална либреттоА. Арапова в течение почти шести лет (1918 - 1923 гг.). Композитор назвал это сце- ническое произведение фантастическим балетом-пантомимой. Он использовалпри сочинениимузыкимелодиииндусского, японскогоиан- намскогофольклора, нолегко заметитьвпартитуреикитайскиемелодии. Партитура «Нойи»изобилует роскошнымикрасками, тонкиминовымизву- косочетаниями. Партитуры балетов Василенко почти всегда потом превращались в танцевальные симфонические сюиты. Василенко собралнаиболее закон- ченные номера в партитуре «Индусской сюиты», десять частей которой охватилиосновноемузыкальное содержание этогобалета. Балет «Лола» (ор.52), воскрешающий реальные и, вместе с тем, ро- мантическиосвещаемые событияИспанииXVII века, написанна либретто Касьяна Голейзовского. Музыка, сопровождающая народные танцы—их много, и все они великолепно звучат в оркестре,—самая яркая и лучшая часть балета. Сегидильи, панадера, фанданго, цапатеадо, болеро—под- линныежемчужины, причеммузыка их оригинальна, а не скопирована с народных образцов. Легко, оригинально и необычайно полно звучит оркестр Василенко: изобретательность в варьировании тем, при сохранении дансантности отдельных номеров, позволяют исполнять их как концертные пьесы и самостоятельные эстрадно-хореографические сцены. Композиторомнай- денысжатые, лаконичные, почтиафористическиеформулыдлянародных танцев. Промежуточное место между крупными сюжетными «хореографи- ческими полотнами» Василенко занимают два короткометражных балета — «В солнечных лучах» (ор.17-bis) и «Карусель» (ор.73). Оба они сначала существовали как музыкальные произведения, а затем К. Голейзовским к ним были присочинены хореографические либретто. Объединяет эти совершенноразнородные сочиненияих сюитный харак- тер. Значительнымшагомвпередвделе созданиядраматическиосмыслен- ного хореографического спектакля явился балет «ИосифПрекрасный» (ор.50). Здесь, едва ли не впервые в балетах Василенко, музыка в такой степенииграла действенно-драматическуюроль. Василенко-симфонист предстает в балете «Иосиф Прекрасный» в полную силу. Композитор трактует древнюю библейскую легенду в симфоническом плане. Сюжет