С. Н. Василенко и его время

Дарья Славникова 24 Композитор использует не только русский народно‑песенный мате- риал. Когда, например, действие перебрасывается в Италию, он вводит народныенеаполитанскиемотивы; сценуштурмаСен-Готарда окаймляет швейцарско-тирольское«иодельн»—характерно-фольклорное гортанное, сосвоеобразнымируладамиифиоритурамипениешвейцарскихпастухов; сцена в Кракове (прощание со знаменем) имеет свой эмоционально-де- коративныйфон—песни и пляски гуцулов и т.д. И это не искусственные «вставки» дивертисментного характера, афольклорные темы, органиче- скивплетенные в драматургическуютканьоперы. Такимобразом, музыкальный язык Василенко в опере разнообразен, богат, но отнюдь не пестр, ибо нигде нет смешения разнородных нацио- нально-песенных элементов, строго соблюдено стилистическоеединство. Балетное творчество Балет — один из излюбленных жанров Василенко. Влюбленный в жизнь, в природу, Василенко чувствовал в пластике человеческого тела, вмимике ижестах, в грациозных и сильных движениях танцующих вели- колепные выразительные средства для передачи многогранных чувств людей разных эпох, разнойисторической судьбы, глубоко индивидуаль- ных черт характера, темперамента. Берясь за тот или иной жанр искусства, Василенко глубоко изучал источники, справедливо полагая, что только таким образом он достиг- нет желаемых результатов в заинтересовавшем его жанре. Режиссеры, балетмейстеры, художники, хореографы, дирижерывсегда с глубокимува- жением отмечали универсальность знаний Сергея Никифоровича. Если Василенко брался за сюжет из средневековья или древней истории, он —и без того большой знаток исторических наук—до глубокой ночи за- сиживался за книгами, одолевая фолианты, написанные на нескольких языках. Затем, овладевлитературнымиисторическимматериалом, Сергей Никифоровичпереходил кмузыкальнымисточникам. Издесьегоинтере- совали, впервуюочередь, необработки, аподлинники. Начав с мистического сюжета «Нойи», через сказочнуюмузыку бале- та «В солнечных лучах», Василенко уже в третьемсвоембалете—«Иосиф Прекрасный»—приходит к подлинному драматизму. Далее следует дра- матическийбалет «Лола», жанровые хореографические сцены«Карусель» и, наконец, «Цыганы», где человеческие страсти показаны наиболее убедительно и художественно. В годы Великой Отечественной войны Василенконаписал узбекскийбалет «Акбиляк» помотивамнационально- гофольклора, а впервыйпослевоенный год—свойвосьмойипоследний балет — «Мирандолину» по «Хозяйке гостиницы» Гольдони. Таким об- разом, мы видим индусский фольклор в «Нойе», испанский в «Лоле»,