С. Н. Василенко и его время

Дарья Славникова 22 быта—все это звучит уже в «Китеже». Яркая описательность, удачные ор- кестровыеприемы, мастерское умение компоноватьвокальныеансамбли отчетливоощутимыив этомраннемпроизведении. «Китеж» — легендарно-исторический сюжет. Но как он разрешен творческиикак трактованвопере? КартинапогруженияВеликогоКитежа возероСветоярданавмистических тонах. «Переливающиеся»интонации, гаммы струнных, поддержанных фигурациями кларнетов, прорезаемые то трубными «возгласами» и «выкликами», топриглушенными валторна- ми, торевущими тромбонами, подобныволнующейсяпучине, леденящей душу своимхолодом. Все это создает зрительное ощущение звуковых де- кораций. Колокольныйперезвон, являющийся характернымлейтмотивом оперы, изобретательновоспроизводитсяоркестровымисредствамиикра- сками. Все это—находкикомпозитора. Откликом на первую оперу Василенко была статья выдающегося историка музыки, профессора Московской консерватории М. Иванова- Борецкого, который назвал «Китеж» «талантливым началом для композитора: внемможно ужеподметитьчерты, характеризующие буду- щее зрелое творчество: яркуюкрасочностьи стремление к экзотике...». «Сын солнца» . Более четверти века прошло, прежде чем Сергей Никифорович снова взялся за оперную форму. Уже были созданы три балета, написано много театральной музыки. Композитора захватила тема, предложенная ему поэтомМ. Гальпериным. Зная об увлечениях эк- зотикой уже маститого композитора, Гальперин решил обратиться к так называемому «боксерскому» восстанию1900 года, вошедшему влетопись революционной, антиколониальнойборьбыКитая. Василенко был захвачен идеей оперы. Он давно изучал подлинные мелодии Китая, у него были сотни записей китайских напевов, частично уже использованных, начиная с 1924 года. В1926 году Василенкоработал над пьесой Герстля «ЧуЮн-вай» для 4-й студииМХ А Т а, а два года спустя сделалПервуюкитайскуюсюиту для большого симфоническогооркестра (ор.60), включившуюиобрядовыемоменты («Шествие в хрампредков»), и бытовые зарисовки («Китайскийбазар»), ипоэтическиепреданиякитайско- гонарода, иописаниеприроды. В опере много действующих лиц, в том числе – трагическая фигура ЛаоЦзы, китайского ученого, прозванного «сыномсолнца». Народные ки- тайские темыразработаныв опере очень изобретательно. Пентатоника, характерная для китайского фольклора, далеко не всегда используется Василенко в своемчистомвиде. Знаямногие случаиотклонения в китай- скоймузыкеот этогообычногодлянее звукоряда, композиторпользуется идиатоникой, даже хроматизмами, ноделает это тактичнои уместно. Там,