Шахов В. В., Александр Лодыгин

десятков рублей и с этим капиталом отправился в Петер­ бург. Эго было в начале 1870 года. В Петербурге он хлопо­ тал и искал денег для опытов со своей летательной маши­ ной, а в ожидании давал уроки слесарного искусства группе интеллигентных молодых людей и барышень. Группа эта устроилась при посредстве и участии композитора Серова, г-жи Серовой, княжны Друцкой-Сокольницкой и др.». «Казалось бы, зачем было изучать слесарное дело лю­ дям из окружения семьи Серовых?» — задаётся вопросом Людмила Жукова, автор «ЖЗЛ»-овской книги «Лодыгин», приводя оригинальные факты из жизни тогдашних «физи­ ков» и «лириков», «болевших Россией», мечтавших о луч­ шем для Отечества будущем. Благосклонно относившийся к Лодыгину (тоже Алек­ сандр Николаевич, то бишь тёзка) Серов (1820— 1871) был личностью незаурядной, недюжинной, богато одарённой. Окончивший училище правоведения, познавший чиновни­ чью службу в Министерстве юстиции, Александр Серов, всё более охладевая к праву и юстиции, предпочёл им вдох­ новенную игру на виолончели и фортепиано, чтение музы­ кальной и философской литературы. Сам Василий Василь­ евич Стасов (идеолог, активный участник «Могучей кучки», Товарищества передвижников) обратил внимание на моло­ дого правоведа, тайком сочинявшего музыку, оригинально толковавшего в статьях художественно-музыкальные темы. Серовские наброски оперы «Мельничиха из Марли» в сере­ дине сороковых годов. Оперный вариант гоголевской «Май­ ской ночи». Сомнения. Поиски, Озарения. Срывы. Разочарования. Душевное смятение. В порыве уничижи­ тельного самоанализа, самокритики уничтожается почти законченная партитура. И — снова работа. «Юдифь» (1862). «Рогнеда» (1865). Лодыгин был свидетелем завершения «Вражьей силы» (1871). Пятидесятилетний Серов женится на молодой пианист­ ке Валентине Бергман. Выпускница класса фортепиано у А. Г. Рубинштейна, сотрудница журнала «Музыка и театр», «Русской музыкальной газеты», «Русской сцены», Валенти- 32