Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

но я отстаивал любимые стихи из «Сельской хроники», которую почти по­ мнил наизусть». . Во время встреч с читателями в Липецке Владимир Иванович вспоминал о своих разговорах с Твардовским, Исаковским В одном из писем Вл. Фёдоров замечает: «...Михаил Васильевич Исаковский мне говорил, что любит Есенина и считает его одним из учителей. Вот и выходит, что Твардовский в какой-то мере ученик Есенина...» Отношение Твардовского к личности и творчеству Есенина неоднозначно. В предисловии «От автора» (1933), не публиковавшемся при жизни поэта, А. Твардовский даёт критическую оценку своим ранним стихам. Будучи сель­ кором, он много и охотно писал о новой советской деревне, о комсомоле итрак­ торах, которых ему ещё не довелось увидеть. Уходило, умирало старое. Боль, грусть, сожаление об утраченном определяли «тон» значительной массы сти­ хов о деревне. «При всём этом, — замечает Твардовский, — я не испытывал непосредственного влияния поэзии Есенина». И далее очень важное суждение Твардовского: «Оно (есенинское влияние. — В. Ш.) отразилось лишь косвен­ ным образом — через отдельные стихи М. В. Исаковского». У Твардовского есть монографическая статья «Поэзия Михаила Исаковс­ кого» (1949— 1969), где очень своеобразно высвечено «есенинское» в формиро­ вании творческой индивидуальности Исаковского. Здесь же мы находим мно­ го оригинальных акцентов, позволяющих вычленить новые грани проблемы «Твардовский — Есенин». Определяя «опознавательный знак» поэзии Исаковского, отмечая, что ни тематикой, ни самим строем стиха его поэзия не напоминала ни Д. Бедного, ни В. Маяковского, ни А. Безыменского или какого-то другого из «комсомоль­ ских поэтов», Твардовский полагает, что поэзия автора «Проводов в соломе» «смыкалась... очевидным образом лишь с некоторыми мотивами есенинской музы». Подчёркивая принципиальную значимость сближения двух имён, двух художественных индивидуальностей, Твардовский заявляет: « .об этом нужно сказать с самого начала». Твардовский не ограничивается беглым сравнением, а делает обстоятель­ ный экскурс в историю литературно-общественного движения начала XX сто­ летия, намечая роль и место есенинской поэзии в культуре того времени. Твар­ довский как бы «мимоходом» высказывает важные мысли, имеющие теоретическое и историко-литературное значение. Таково, например, его суж­ дение о преемственной связи художественных исканий Есенина и Блока («Не­ принуждённое изящество формы, во многом, надо сказать, обязанной откры­ тиям Блока...»). Блоковское влияние переплелось, переплавилось с другими «завязями» («музыкальность, рискованная близость к жестокому романсу»). Самобытность, «общедоступность и вместе импонирующая читателю ис­ ключительность» есенинской лирики определили популярность её, «широчай­ шим образом» охватывавшую и студенчество, и комсомольских работников, и различные прослойки города, деревни. До сих пор не затухает, а, наоборот, вскипает с новой силой, с привлечени­ ем новых доводов и версий, полемика о двадцатых годах, о «концах и нача­ лах», обязанных завершением или рождением этому сложному, трагически про­ тиворечивому времени. Весомое слово Твардовского здесь весьма уместно, оно 401