Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

зов. Появились физиологии бродяг, извозчиков, сапожников, точильщиков, тру­ бочистов, стекольщиков, купцов; крестьян —- представителей бедняцких низов, тех, кто прошёл «сквозь огонь, воду и медные трубы». Если авторы первых физиологий для осмысления и художественного вос­ произведения закономерностей явлений общественной жизни широко ис­ пользовали идеи эволюционного метода в биологии, то очеркисты-шести­ десятники всё более приближаются к социальной, а не «биологической» оценке фактов реальной действительности. Особенно отчётливо этот про­ цесс в становлении очеркового жанра наметился в русле демократической литературы в 60-е годы, завершение этого процесса относится к концу X IX — началу XX в. Анализ очеркистики X IX столетия в её лучших (а в особенности массо­ вых) образцах приводит к выводу о том, что «физиология» — бытоописатель­ ный очерк, содержащий в себе всестороннюю характеристику различных со­ циальных слоёв и профессий современного общества, — не исчерпала своих возможностей и в шестидесятые годы. Однако физиологии претерпели за вре­ мя своего существования серьёзную эволюцию, и в 60—70-е годы XIX века выглядят уже как бы «знакомыми незнакомцами». От физиологических очер­ ков шёл Гл. Успенский («Старьёвщик» — 1863, «Побирушка» — 1864, «Двор­ ник» — 1865, «Первая квартира» — 1866, «Извозчик» — 1867). Следуя тради­ циям натуральной школы, А. Левитов даёт свои «Типы и сцены сельской ярмарки» (1862), «физиологическая» окрашенность которых не подлежит со­ мнению. Жанр физиологического очерка своеобразно использовал на протя­ жении всего творческого пути М. Воронов (укажем хотя бы на его очерки: «Дачный омнибус», «Художники», «В конском цирке», «Утро журналиста», «Как нынче купцы торгуют»). В отличие от авторов физиологических очерков 40-х годов, писатели-де­ мократы умеют уже подчинять изображение отдельных созданных ими «физио­ логических» типов единой обобщающей мысли. Любой персонаж, любой эпи­ зод, всякая коллизия занимает теперь у них место в определённой системе подачи художественного материала. Создатели физиологического очерка в натураль­ ной школе «не умели нередко отделить в своих героях то, что было обусловле­ но специфическими условиями труда ибыта той или другой профессии или осо­ бого разряда городского населения, оттого, что отражало общие условия жизни бедных людей». Очеркистов же шестидесятников влекут к себе не особые конк­ ретные проявления той или иной физиологической разновидности, но «более широкий и общий социальный контраст между богатыми и бедными, сытыми и обездоленными». На первый план всё более решительно выдвигается воссоз­ дание тех явлений жизни, которые представляют собой определённую соци­ альную значимость. Очеркисты последующих десятилетий не могли пройти мимо завоеваний натуральной школы, достижений этого жанра в 60—70-е годы. К этому жанру охотно обращаются М. Горький и Чехов, Короленко и Серафимович, Андреев и Куприн, Подъячев и Тан-Богораз; Бунин также не проходит мимо возможно­ стей очерковых жанров (ранние очерки, «путевые» очерки, мемуарные очерки о Репине, Джером Джероме, Шаляпине, Куприне, Эртеле, Волошине; особое место в его творчестве занимают своеобразные художественно-документаль­ ные циклы «Освобождение Толстого» и «О Чехове»), 385 13 В. В. Шахов