Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

— Посылала меня мать Караулить гусака, — вычитывала хозяйка. — Уж я её кнутом, И кнутом и прутом, —бойко покрикивала в ответ солдатка, то прихлопывая в ладоши, то упирая руки в бока. — Делай! — повторял Васька, потрясая гармоникой над головою...». В десятках других произведений Бунина звучит песня, искромётное фольк­ лорное слово, свидетельствуя одемократической направленности его произведе­ ния, о неразрывной связи бунинского творчества с народной поэтической тради­ цией. Нет необходимости (тем более в небольшой статье) приводить примеры использования фольклорного материала писателя,ми-демократами, такими, как Левитов, Якушкин, Воронов, и другими страстными ревнителями народного поэтического слова. Важны не отдельные, хотя и мотивированные, параллели, важно другое: Бунин, как и его предшественники, наряду с доскональным иссле­ дованием жизни простых людей, ищет решение «загадки» русской души, нацио­ нального характера в устном творчестве народа, в его истории. Вопрос об отношении Бунина к традициям демократической беллетристи­ ки во многом проясняется, когда мы обратимся к очерковому творчеству писа­ теля. Литературные опыты Бунина в жанре очерка не привлекали до сих пор обстоятельного внимания историков литературы. Более того: проблема «Бу- нин-очеркист» ещё требует своей мотивировки, защиты своей правомерности. Изучение творческого пути Бунина даёт нам немало материалов, убедительно свидетельствующих о пристальном интересе Бунина к очерковому жанру. В са­ мом деле: появившиеся в 1895 году на страницах журнала «Русское богатство» три бунинских произведения — «Кастрюк», «На хуторе», «Вести с родины» — имели характерный подзагаловок «очерк». Опубликованные в журнале «Но­ вое слово» рассказы «На край света» (1895), «Учитель» (1896), «В поле» (1896) имели подзаголовки соответственно: «из записной книжки», «из жизни дере­ венской интеллигенции», «из быта мелкопоместных». Заметим,кстати, что один из первых опытов Бунина (правда, без ведома автора) редактором «Русского богатства» быд назван «Деревенский эскиз» (1893). Бунин, как и другие очеркисты конца XIX — начала XX века, в своих худо­ жественно-документальных экспериментах охотно используютопытпредшествен­ ников. Очерковая практика Бунина свидетельствует, в частности, о вновь вспых­ нувшем интересе к жанровым возможностям физиологического очерка, который к этому времени, естественно, очень сильно эволюционировал. Известно, что и достижения очерковой литературы 60—70-х годов стали возможны' только после успешного освоения этого жанра натуральной школой. Физиологический очерк 40—50-х гг. открыл перед читателем новый художественный мир— мир простых людей; с документальной достоверностью, с энергичной заинтересованностью очеркисты заговорили о вещах, событиях, лицах, на которые доселе мало обра­ щалось внимания. Физиологический очерк как массовый род реалистического социально-обличительного искусства позволил полнее иглубже, чемдругие жан­ ры литературы, показать условия существования крестьянства и городских ни- 384