Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

Поэма посвящена «сыну Михаилу», и адресована она прежде всего юноше­ ству, обдумывающему житьё, открывающему мир, манящие итревожные гори­ зонты большой жизни. Лирический герой в седой тиши старинных теремов познавал «бунтарский дух веков», его воображение будили кольчуги, что пробиты в ратном деле, гер­ бы, утварь келий, красочная вязь древних грамот. Студенческую голову будо­ ражили картины народных бедствий имонастырских шашней, страждущие взо­ ры рублёвских ликов и тягостный покой крестьянских кладбищ. Нелегко давались «ключи от судеб и от дум», всё кровнее проявлялось «с предками род­ ство», душу и сердце одухотворял глубинный зов дерзания во имя добра и спра­ ведливости («Ещё не кончен вечный бой...»). Ему ненавистны обывательские «уюты» («Иль позабыв студенческие споры, В уюте вы нашли себе покой?»). Позиция жавороновского героя определённа: «Давайте нашу юность не забу­ дем И старину России сохраним!..» Тем более, что живёт он на «земле герой­ ской» («Здесь даль веков. Здесь тропы Коловрата»), Поэма Б. Жаворонкова заслуживает обстоятельного разговора. Органич­ но сплавляя лирику и эпос, успешно осваивая жанровые возможности истори­ ческого лирико-эпического повествования, поэт воссоздает земли родной ми­ нувшую судьбу, судьбу Старой Рязани, что «белой грудью встала против зла»: Гордимся мы: ты гибелью своей Незваных обескровила гостей — И Русь от чёрных орд спасла Европу!.. Стою я с непокрытой головой: Сожжённая, ты выиграла бой! Добротно «сработаны» восемь строф-десятистиший «запева». Анафоры, внутренние рифмы, аллитерация, поэтический синтаксис, потаённые возмож­ ности изобразительно-выразительных средств художественно мотивировано используются, «чтоб гудел набатом», колокольным звоном-стоном памяти «су­ ровый стих» («Твой пепел из глубин столетий поднят, Он стал, тот пепел, на­ шей сединой»). Строфы как бы «окольцовываются», опоясываются («Живые землю украшать должны.......Живые думать обо всём должны»; «Ты первой приняла смертельный бой.......Сожжённая, ты выиграла бой!..), и эта «кольце­ вая композиция» открывает новые возможности текста, новые грани образ­ ной структуры. В народно-поэтическом ключе выполнены песня первой зарисовки древней Рязани, показаны быт и бытие, дела идни горожан (трудовые будни, празднич­ ное гулянье, состязание гусляров). Автор умело пользуется лирической «аква­ релью» (стрижи над Окой), психологически мотивированно акцентирует пей­ зажные детали («Ока застыла. Берег в серебре. Морозы наступают не к поре»). «Гаснут поздние лучи» в сугробах, когда появляется у сторожевой башниразъезд лютого недруга. Романтически одухотворён образ Малуши. Она и «впрямь мала росточ­ ком», но «струится бронза кос её тугих», глубок и нежен взгляд, искрометен и плавен танец. Красавец-гусляр Гордей собирал бы с ней чернику, что «нонче крупная в бору...». 351