Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

«Зацелую допьяна, изомну, как цвет, Хмельному от радости пересуду нет». Совершается таинство «открытия мира» юным автором и его лирическим героем-ровесником. Многоцветный и противоречивый мир предстаёт перед ними: светлый и хмурый, радужный ипечальный, радостный и трагичный, вол­ шебный и реальный. Сказочная щука унесла в пенистые речные волны колеч­ ко, а с ним— «милашкину любовь» («Под венком лесной ромашки».) Задушев­ но повествуется о том, как «хороша была Танюша, краше не было в селе». В стихотворении «Темна ноченька, не спится...» остроту и свежесть молодого чувства передаёт выразительная, «чувственная» метафора («Распоясала зарни­ ца в пенных струях поясок»). В рассказе «Новая дорога» бунинский повествователь постигает всю кра­ соту и всю глубокую печаль русского пейзажа, так нераздельно связанного с русской жизнью. Эта ёмкая мысль помогает уяснить существенные моменты поэтики самого Бунина и таких писателей, как Есенин. Пейзаж дал Бунину воз­ можность во всей глубине и психологической сложности показать «русскую душу», её «светлые и тёмные, но почти всегда трагические основы». Есенин­ ский пейзаж, существенно отличающийся от бунинского, вместе с тем исполня­ ет аналогичную функцию; это мы видим в «Яре», «Белой воде»; рассказ «Бо­ быль иДружок» также содержит в себе пейзажные детали, многое проясняющие в трудной судьбе его героев. Заслуживают специального анализа поэтика и смысловая роль пейзажа в есенинской новелле «У Белой воды». В сущности Белая вода и её окрестности становятся самостоятельными персонажами новеллы, стягивая к себе сюжет­ ные линии. Пейзаж-экспозиция готовит восприятие читателя к последующим событиям. Тихое и вёдреное лето, небо вместо голубого — белое, и озеро, гля­ девшее в небо, тоже белое; только у самого берега в воде качалась тень от вет­ лы да от избы Корнея Бударки. И тут же возникает тревожный образ-мотив: ветер, что иногда «обдавал» пылью воду и избу Корнея. Когда он утихал, из песка, «чернея, торчали камни на выветренном месте». Есенин использует приёмы музыкально-лирической композиции повество­ вания. Тревожный мотив, прзвучавший в экспозиции, усиливается посредством повтора: в отсутствие Корнея жена его Палага изо дня в день сидела на крылеч­ ке и смотрела то на «молочное небо», то в ту сторону, где, «чернея, торчали камни на выветренном месте». Настроение молодой женщины раскрывается через метафорические обра­ зы природы: «Одинокая ветла под окошком роняла пух, вода ещё тише обни­ мала берег...». «Чувственный» пейзаж предвосхищает переживания тоскующей в одиночестве героини («...и не то от водяного зноя, не то от того, что у неё самой во всём теле как бы переливалось молоко, Палага думала о муже, дума­ ла, как хорошо они проводили время...»). Образу Палаги предшествовали женские образы «Яра». Это люди горемыч­ ной судьбы, обречённые на одиночество и страдания. Оплакал Яр гибель Лим- пиады. Жене Анисима Карева «скучно идовериться некому». «Затаённая боль» сквозила в голубых глазах Анны. Образ Анны в какой-то мере эскизен, неза- 305