Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

«Пейзажность» заключена уже в самом названии произведения («Яр», «У Белой воды»). Место действия, окрестная природа объясняют поведение лю­ дей, чья жизнь самым неразрывным образом связана с полями, лесами, река­ ми, красоту и горькую печаль которых так тонко чувствуют писатель и его герои. Нерасторжимо связаны они с природой. Например, та же «лесная ру­ салка» — Лизавета. «Лучше сгореть с этим бором, чем уйти от него...», — решительно думает она. Или породнившийся с лесом Афонька? «...в крови его светилась с зеленоватым блеском, через чёрные, как омут, глаза, лесная глушь и дрёмь...». Да и как не полюбить её, родную природу, если она так чарующе прекрасна? Поэтическая палитра С. Есенина поражает разнообра­ зием изобразительно-выразительных средств, особенно когда прозаик высту­ пает в роли пейзажиста. В отличие от пейзажа в живописи словесно-образный пейзаж как бы озву­ чен. Есенинские пейзажные зарисовки полны разнообразных звуков: стенани­ ем непогоды, шумом бора, дождя,'песнями человека иприроды. Или взять пер­ натых, чудесно оживающих на страницах «Яра»: «Фюи, фюи», — шарила по сочной коре желтохвостая иволга. «Ух, ух», — хлопал крыльями сыч. «Дробно щёлкали соловьи», «одиноко грустила кукушка», «бухал бучень», «плакали цыбицы», «со свистом на полёте, упалив кугу утки», «за окном кугакались совью, «полночь проглотила гомон коростелей», «высвистывал перепел», «утро щебе­ тало в лесу птичий молебен». «Озвучен» трагический финал повести: «Месяц, выкатившись из-за бугра долины, залил лунью крыльцо и крышу... — Ку-гу, ку-гу... — шомонила за мельницей сова». Искусство слова в отличие от музыки, живописи, скульптуры располагает ещё одним средством художественного отражения мира— через образный мир запахов. Поистине все пять органов чувств в их диалектической гармонии при­ сутствуют в рождении словесных образов. А. Твардовский, анализируя прозу и поэзию И. А. Бунина, отметил, что по части красок, звуков и запахов, «всего того, — выражаясь словами Бунина, —- чувственного, вещественного, из чего создан мир», предшествующая и современная ему литература не касалась та­ ких, как у него, тончайших и разительнейших подробностей, деталей, оттен­ ков. Твардовский полагает, что о запахах в стихах и прозе Бунина стоило бы написать отдельно и обстоятельно —-они играют исключительную роль среди чругих «средств распознания и живописания мира и характера изображаемых людей». У С. Есенина есть немало роднящего его именно с этой бунинской особенно­ стью поэтического повествования: «Роса туманом гладила землю, пахло мятой, юмашкой...»; «Сосны прямо кадили смолой»; Кареву «в лицо пахнуло пряным (апахом луга»; в июльскую жару «пахло ожогом трав и сухой соломой». Разнообразен мир звуков, цветов, запахов, мир, связанный с трудовой ос­ новой крестьянского бытия (картина сенокоса). Есенин своеобразно интерпретирует тему «власти земли», талантливо в своё время разработанную Г. Успенским. Велика власть бора, власть яря: не мыслит без него своей жизни Лимпиада («Лучше я повешусь на ветках берёзы.., чем уйду из яра»); не может представить без леса своего бытия Афонька («Он ещё крепче связался Кузькиной смертью с лесом...»). Не знают, как жить без родной земли окрестные крестьяне. Но (и об этом не может не рассказать Есенин) не- 302

RkJQdWJsaXNoZXIy MTMyMDAz