Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

«Дошла, дошла, — стучало сердце. — Где была, от чего побледнела? Аль мо­ локом умывалась?». Подспудная музыкальность одухотворяет словесно-образную живопись, неповторимую пластику есенинских образов: «За окном в матовом отсвете гру­ стили вербы ицеловали листьями голубые окна»; « Летняя томь кружила голо­ ву, он открыл губы и стал пить ветер»; «Тихо взвснивала трава, шелыхалисъ кусты, и на яру одиноко грустила кукушка»; «Обронили вербы чётки зелёные, краснотой подёрнулись листья — удила шёлковые»; «Прощай ты, пора нудная, томящая. Вылила ты из пота нашего колосья зернистые, кровью нашей напоила ягоды свои». Синтез лирического и эпического своеобразно проявился в есенинской по­ этике природы, в которой глубинна и органична связь с фольклорной илитера­ турной традицией. В самом деле, читая «Яр», мы ■ овствуем его родство и с «Властью земли» Г. Успенского, и «Степными очерками» А. Левитова, «Оле­ сей» А. Куприна. Или «Лес шумит» Короленко? Разве не ощущаются «королен- ковские» интонации в описаниях Яра? «Яр зашумел, закачался, и застонала зем­ ля...». «Яр шумел...». Погибала «лесная русалка» Лизавета, и «затихший бор шептался о чём-то зловещем». Нет необходимости перечислять все реминис­ ценции, «сближения», непроизвольные параллели. Ясно одно: С. Есенин с глу­ боким интересом относится к традициям устно-народным, традициям демо­ кратической литературы; опираясь на них, стремясь новаторски их освоить, писатель уже в первом прозаическом произведении добивается впечатляющего поэтического результата. * * * Кабы твёрдо знал я тайну Заколдованным речам, Я узнал бы хоть случайно, Кто здесь бродит по ночам. П рирода служит не только выразительным фоном для действия, она при­ нимает участие в формировании характеров, заинтересованно следит за судьбой взращённых в её лоне сыновей и дочерей. Тревожно «хвои шумели», когда покидал семью Костя; горюет бор о неудавшейся жизни Афо­ ни; шумит яр, волнуется, глядя на страдания Карева. Яр взрастил Лимпиаду, и стонет он, стенают хвои над гибнущими людьми, так и не нашедшими своего счастья. Творческие эксперименты Есенина, связанные с «работой» пейзажа в по­ этическом контексте, показывают то направление, в котором развивалась мысль писателя: многосторонние взаимоотношения человека с природой, с соци­ альным миром. 301