Шахов В. В., От Бояна Вещего до Есенина

того времени. В объявлении, открывавшем подписку на «Современник» за 1858 г., говорилось: «Оживление общества... расширяет круг обязаннос­ тей журнала, понимающего своё назначение: но с тем вместе оно и облегча­ ет их исполнение. В настоящее время каждый смотрит на литературу, как на выразительницу живой мысли общества, занятого великими интересами сво­ его благосостояния, и требует от журнала, чтобы в нём высказывалась эта мысль... Если определить одним словом характер, который редакция желает иметь характером своего журнала, это слово «общественный». С того само­ го времени, как мы начали издание «Современника» , он всегда стремился к тому, чтобы быть журналом общественным». Художественно-документальные произведения демократов (чаще всего это жанр очерка) запечатлели жизнь России в один из самых сложных этапов её развития, дали, по совету Чернышевского, о «народе правду безо всяких прикрас». Беллетристы-разночинцы показали жизнь народ­ ную со всех сторон: «тёмные и светлые стороны русской жизни», «бунты на Руси», хроническую «запивоху», «горе сёл, дорог и городов», «москов­ ские норы и трущобы», кошмарное «болото» будней люмпен-пролетария. Демократы шли за разрешением «проклятых вопросов» к людям, в их «норы», «хижины», «трущобы», «ады». Их преследовали, их недолюбли­ вали «власти». П. И. Якушкин, например, в Пскове «посидел в чижовке» только потому, что был в простонародном костюме. Философские и эстетические труды Чернышевского определяли и на­ правляли идейно-художественные искания демократов. «Эстетические отношения искусства к действительности» на протяжении длительного времени — от 50-х до 80-х годов были «знаменем революционно-демокра­ тического лагеря русской литературы, руководящим, программным произ­ ведением для общедемократического направления в русском искусстве («могучая кучка» в музыке, «передвижники» в живописи)». Жанровые и стилевые искания художников приводили к примечатель­ ным творческим результатам. В частности, наблюдается тяготение реа­ лизма середины X IX века к «пластической стороне выражения». Тенден­ ция сближения и взаимопроникновения «писательства и художества» проявилась, в частности, в сатирической журналистике, где успешно эво­ люционировала новая жанровая форма, соединявшая в себе текстовку и рисунок («Искра». «Будильник»). Явления, аналогичные литературным, происходили и в живописи, в которой утверждался своеобразный эквивалент литературного очерка — «тот род живописи, который называется жанром». И. Е. Репин, отмечая, что в живописи «свежо, ново, интересно» стали разрабатываться совершенно новые темы и жанры, писал, что в начале 60- х годов «жизнь русская проснулась от долгой нравственной спячки, про­ зрела». Репин ссылается на вызвавшие «необыкновенное оживление» картины: «Сватовство чиновника к дочери портного» Петрова, «Привал арестантов» Якоби, «Пьяный отец семейства» Корзухина, «Отгадай, кто пришёл» Журавлёва, «Отправление крестьянского мальчика в училище» Корнеева, «Кредиторы описывают имущество вдовы» Журавлёва, «Чае­ питие в трактире» Попова, «Больное дитя» Максимова, «Первый чин» 169