Елецкое кружево.

XX века на продажу, уже заметно влияние городских ри­ сунков; в погоне за «модным товаром» скупщики привози­ ли кружевницам мотивы и узоры, нередко чуждые елец­ кому орнаменту; низкая оплата труда кружевниц также снижала художественное качество кружев. Мастерицы не (шли свободны в выборе того или иного узора; личный вкус, фантазию они могли проявить только в самых про­ стых хлопчатобумажных изделиях; крхжсиа шелковые и льняные выполнялись по заказу, который определял не только формы или фасон изделия, но и у юр, и приемы плетения. Так появляются кружена с вялым текучим ор­ наментом, линии которого часто причудливо изломаны, вытянуты. /^Художественное значение елейного кружевного про­ мысла начинает падать. Деятельность «ехидна, омольных меценатов и любителей искусства не могла оказать ему существенной поддержки. В начале \ \ века промысел почти угас,'' * •* В первые годы Советской м-ьтн положение многих х\дожественных промыслов Лы.ы <агр\.ншн'.тм 1 ым. Ма­ териалов не хватало; из-за гм, л.поеннон разрухи внутрен­ ний рынок сильно сократился Возросла роль экспорта. Среди вывозимых за границу художественных изделий видное место занимали и кружева, которые шли главным образом в Англию и Германию. Учитывая большое «нлченнс кружевного промысла. Орловский губселыфомспнн организовал в 19*21 г. прием­ ные пункты в бывших круйных центрах круженоилстеиия. В том же году в Ельне было образовано «Елецкое коопе­ ративное товарищество кружевниц», к которому присоеди­ нились и вновь созданные кружевные артели2. Значительно способствовала укреплению промысла организованная в 1928 году в Ельце школа кружевниц. Ее выпускницы умели выполнять тончайшие узоры, работы - II настоящее время, после ликвидации промысловой кооперации, псе артели реоргани шпаны в художественные фабрики.