Елецкое кружево.

выплетать целиком из цветных ниток вещи, имеющие само стоятелыюе композиционное решение. В них цветные нит­ ки удачно сгармонированы но тонам: например, светло- коричневые —с желтым, золотистые —с оранжево-красным и т. д. Цветные кружева открывают широкие возможно­ сти для промысла в дальнейшем. Кружево из льняной кремовой нити необычайно прият­ но и мягко, его теплый тон особенно выявляет эластич­ ность и плавность узора, создавая впечатление тонкой резь­ бы по слоновой кости. Сколько нежности и воздушности в кружевном шарфи­ ке из капроновой нити! На фотографии, к сожалению, теряется присущий только капрону блеск нити, который придает кружеву новый, неизвестный ранее художествен­ ный эффект. Самые простые орнаментальные формы зву­ чат здесь с большой художественной силой, их декоратив­ ность усиливается благодаря качествам самого материала (табл. XII). Большие перспективы имеет совместная работа масте­ ров и художников промысла со строчевышивальной лабо­ раторией Научно-исследовательского института художест­ венной промышленности в поисках нового ассортимента и новых орнаментальных решений кружевных изделий. Бережное отношение к традициям елецкого кружева, внимательное изучение сохранившихся образцов, техниче­ ских приемов и профессиональных навыков позволило ху­ дожникам Института создать ряд интересных и содержа­ тельных работу/ В конце 50-х годов мастера и художники промысла совместно с художниками НИИХП выполнили изделия, намечающие новый этап в развитии елецкого кружевопле- тения. Одна из первых таких работ —салфетка Г. И. Лишафай, в которой использован излюбленный мотив рус­ ского народного искусства - птицы по сторонам цветуще­ го куста. Нежные тона ниток и желтого сутажа, который применен как скань, хорошо сочетаются с золотисто-зеле­ ным цветом середины салфетки из полотна. Контур рисун­ ка выявлен сканью, фигуры птиц выплетены из ниток ро­ зового оттенка. В результате противопоставления рельеф­ ной скани контура плоскостным фигурам в кружеве по- 2—МГ.