Елецкое кружево.

Это кружево было известно в Ельце и раньше и называ­ лось «проемным», но особенно широко распространилось н 50-х годах. Сцепная техника дала возможность разно­ образить орнамент, расширить ассортимент. Кроме того, она требует меньше труда, ею легче выполнять крупные кружевные изделия с растительными узорами и разно­ образными решетками. 'Интересно мастерство одной из старейших кружевниц елецкого промысла Д. Н. Матюхиной. Выполненные ею мешн тонки, изящны и очень близки к старинным образ­ цам (табл. VIII). Дарья Николаевна Матюхина родилась в 1874 году. раннего детства мать учила ее плести кружева. Вместе они выплетали шарфы, кофты, перчатки из черного шелка, изделия из золотых и серебряных нитей и огненно-красно­ го шелка. Плели и мерные кружева —«небесного» и розо­ вого цвета. Но очень скоро мастерицу перестали удовлет­ ворить сколки, которые попадали на промысел из города или от торговок, и она сама начинает «сочинять» рисунки. Вначале Дарья Николаевна вспоминала рисунки, по ко- горым работала в детстве с матерью, затем стала созда­ вать свои. Особенно привлекали кружевницу морозные узоры на окнах; она внимательно приглядывалась к ним, стараясь передать их причудливую красоту в кружевном рисунке-сколке. Сейчас она плетет в основном парное кружево, в том числе и по своим собственным рисункам— часто на ее подушке навешено до 150 пар коклюшек, «.цепное кружево она плетет лишь изредка. Вместе с Д. Н. Матюхиной в елецком промысле ра­ ботает много даровитых, влюбленных в свое дело масте­ ров и художников, которые и определяют его направле­ ние. Это П. Г. Петрова, А. Г. Оболенская, М. Д. Саввина, Л. И. Севрюкова, В. И. Григорьева, М. Ф. Целых и многие тругие. Они стремятся в своем творчестве отразить совре­ менное направление искусства, создать изделия, созвуч­ ные нашему времени. При всем стилистическом единстве елецкого кружева, каждый мастер отличается своей индивидуальной манеройА Узоры кружевных изделий П. Г. Петровой строги, контуры предельно ясно вычерчены. У М. Д. Саввиной орнамент