Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

Что такоѳ Ибеѳнъ? 805 трагедіи, такъ и въ другихъ пьесахъ, косвенно посвященныхъ этой темѣ. Еще до появленія въ 1873 году «Императора и галилеянина», Ибсенъ напечаталъ нѣсколько пьесъ, въ томъ числѣ одну, посвя­ щенную исторической темѣ и написанную въ національномъ духѣ. Это—такъ называемые «Претенденты», всецѣло принадлежащіе къ серіи историческихъ трагедій Ибсена съ тѣмъ только различіемъ, что въ этой трагедіи мысль о національномъ единствѣ подчеркнута особенно сильно. Кромѣ того, въ этотъ же періодъ времени по­ явились двѣ его драмы, признаваемыя лучшими произведеніями Ибсена; «Брандъ» и «Петръ Гинтъ», и пьеса, написанная со­ вершенно въ томъ же духѣ, какъ и «Комедія любви»,— «Союзъ молодежи». Эта послѣдняя пьеса появилась въ 1869 году послѣ «Бранда» и «Петра Гинта» и составляетъ вторую пьесу того бы­ тового жанра, которому Ибсенъ окончательно посвятилъ себя только съ 1877 года, когда появились его «Столпы общества». Съ этого времени онъ даетъ уже аккуратно черезъ каждые два года по одной пьесѣ того же жанра. Онѣ-то и создали ему европейскую извѣстность въ слѣдующемъ порядкѣ: «Нора» въ 1879 году, «Привидѣнія», «Народный врагъ», «Дикая утка», «Росмерсгольмъ», «Женщина моря», «Гедда Габлеръ», «Строитель Сольнесъ». Изъ нихъ почти всѣ переведены на русскій языкъ, между тѣмъ какъ пьесы, по­ явившіяся до 1877 года, на сколько намъ извѣстно, остались всѣ непереведенными. Мы указываемъ на это обстоятельство потому, что и въ крити­ ческихъ статьяхъ, посвященныхъ Ибсену, мы наблюдаемъ анало­ гичное явленіе. Тотъ циклъ пьесъ, который начинается съ «Ко­ медіи любви» и «Союза молодежи» и кончается «Геддой Габлеръ» и «Строителемъ Сольнесомъ», подвергся сравнительно довольно об­ стоятельному изученію, между тѣмъ какъ всѣ остальныя пьесы Ибсена критикою почти совершенно не изучались. Само собою разумѣется, что при такихъ условіяхъ творчество норвежскаго дра­ матурга выяснено далеко не полно, и писательскій обликъ Ибсена остается для большинства читателей туманнымъ. Допустимъ, что раннія историческія трагедіи Ибсена не заслуживаютъ особеннаго вниманія, потому что онѣ по основному своему сюжету предста­ вляются мало оригинальными. Но, работая надъ этими траге­ діями, Ибсенъ достигъ большого совершенства въ сценической тех­ никѣ, обращая преимущественно вниманіе на эффекты, которые обезпечили бы за его прозведеніями успѣхъ въ широкой публикѣ. Съ этой точки зрѣнія и эти историческія трагедіи не лишены значенія для оцѣнки писательскаго облика Ибсена. Если онъ впо­ слѣдствіи и не писалъ пьесъ съ исключельною цѣлью повліять на публику разными сценическими эффектами, то онъ тѣмъ не менѣе весьма часто жертвовалъ художественными достоинствами