Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

Что такое И б с е н ъѴ ----- 795 отправиться въ широкій свѣтъ и найти своему «оскорбленному чувству уголокъ». Въ «Росмерсгольмѣ» герой пьесы, обществен­ ный дѣятель, очень просвѣщенный, безукоризненно честный, ду­ мающій только о благѣ своихъ согражданъ и уже далеко не моло­ дой, отрекается отъ своихъ консервативныхъ убѣжденій и пере­ ходитъ въ либеральный лагерь съ тѣмъ, чтобы снова вступить на поприще энергической общественной службы, но какъ только узнаетъ, что возлюбленная его обманывала, хотя этотъ обманъ принадле­ житъ къ числу довольно безобидныхъ и при данныхъ обстоятель­ ствахъ простительныхъ, или на повѣрку даже вовсе не оказывается обманомъ, сразу утрачиваетъ вѣру въ плодотворность своей дѣя­ тельности и вмѣстѣ съ обманувшей его возлюбленной кончаетъ жизнь, какъ герой самыхъ вульгарныхъ мелодрамъ, романическимъ самоубійствомъ. Въ «Геддѣ Габлеръ» пустая свѣтская дама, выхо­ дящая замужъ по расчету, ищущая однихъ свѣтскихъ развлече­ ній, вѣчно скучающая, относящаяся весьма легкомысленно даже къ жизни любимаго человѣка, точно такъ же прибѣгаетъ къ рома­ ническому самоубійству безъ всякаго серьезнаго основанія. Если Ибсенъ хотѣлъ намъ изобразить психопатку, то онъ достигъ цѣли. Но намѣренія его были другія, и поэтому «Гедда Габлеръ» пред- ставлі.ется намъ произведеніемъ совершенно нереальнымъ. Что же сказать о послѣдней пьесѣ Ибсена, о «Строителѣ Сольнесѣ»? Тутъ мы имѣемъ дѣло съ человѣкомъ, представляющимъ олицетвореніе безпощадной борьбы за существованіе, неумолимымъ относительно своихъ соперниковъ, вѣчно озабоченнымъ только тѣмъ, чтобы моло­ дыя силы не оставили его за флагомъ, но въ то же время весьма склоннымъ къ романическимъ увлеченіямъ и столь мало преду­ смотрительнымъ, что даже не заботится о прочности лѣсовъ, по которымъ ему приходится взобраться на большую высоту, вслѣд­ ствіе чего онъ и гибнетъ опять таки при чисто романической обста­ новкѣ. Если прибавить къ этому, что почти во всѣхъ пьесахъ Ибсена встрѣчаются такія же романическія самоубійства или ката­ строфы, что ни одинъ актъ не обходится безъ сильныхъ эффек­ товъ, иногда весьма мало правдоподобныхъ и явно разсчитанныхъ на то, чтобы поразить публику полною неожиданностью, то мы уяснимъ себѣ вполнѣ, почему Ибсена никакъ нельзя включить въ число реальныхъ художниковъ, избѣгающихъ жизненной неправды. Исключительные характеры, исключительныя положенія постоянно встрѣчаются у норвежскаго драматурга, а исключительное никогда не производитъ впечатлѣнія естественнаго, т. е. реальнаго. Можно ли далѣе сказать, что Ибсенъ тонкій психологъ? Тутъ приходится условиться относительно значенія этого слова. Чело­ вѣкъ можетъ быть тонкимъ психологомъ въ субъективномъ или объективномъ смыслѣ. Большинство писателей глубоко изучили только движенія собственной души, и поэтому ихъ психологія