Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

Идеалы въ и ск у сствѣ 63 КЪ бытовому. Если Рѣпинъ въ Чугуевѣ писалъ образа, а въ акаде­ міи картины религіознаго содержанія, то это можетъ объясняться, да и въ значительной степени, дѣйствительно объясняется чисто внѣшними обстоятельствами и необходимостью: надо было учиться, надо было проложить себѣ дорогу въ жизни, а другихъ учителей, другихъ средствъ для этого не было. Быть можетъ, однако, съ нашей точки зрѣнія интереснѣе тотъ фактъ, что какъ только Рѣпинъ, такъ сказать, оперяется, какъ только онъ получаетъ возможность творить самостоятельно, онъ не обращается къ бытовой живописи, а пишетъ пейзажи. Пейзажною живописью онъ занятъ въ теченіе четырехъ лѣтъ, съ 1867 по 1870 г. И на Волгу онъ ѣдетъ, невидимому, еще безъ опредѣленнаго плана. Поѣздка эта ему нужна была, какъ передаетъ г. Стасовъ, «для здоровья», и первымъ плодомъ ея были эскизы, которые не имѣютъ непосредственнаго отношенія къ «Бурлакамъ», какъ, напримѣръ, «Штормъ на Волгѣ». Весьма вѣроятно, что и другіе эскизы, всего числомъ 19, были сдѣланы вовсе не съ опредѣленною цѣлью и представляли собою не болѣе, какъ одно изъ проявленій потребности художника воспроизводить на бумагѣ или холстѣ то, что привлекало его вниманіе въ самой жизни. По крайней мѣрѣ, намъ извѣстно по свѣдѣніямъ, проникшимъ въ печать, что Рѣпинъ принялся за картину «Бурлаки» только по непосредствен­ ному заказу в. к. Владимира Александровича, имѣвшаго случай по­ любоваться упомянутыми этюдами и эскизами. Такимъ образомъ, собственно неизвѣстно, принадлежитъ ли мысль знаменитыхъ «Бур­ лаковъ» самому Рѣпину, но во всякомъ случаѣ не подлежитъ со­ мнѣнію, что онъ, во время своей поѣздки по Волгѣ обращалъ осо­ бенное вниманіе на бурлаковъ и въ этомъ отношеніи, конечно, под­ чинился вліянію поэзіи Некрасова. Успѣхъ «Бурлаковъ», какъ извѣстно, былъ очень значителенъ. Эта карина была имъ окончена въ 1872 г. Въ томъ же году, какъ я уже отмѣтилъ, онъ пишетъ по заказу новую картину для «Славянскаго Базара», затѣмъ ѣдетъ заграницу и въ теченіе четы­ рехъ лѣтъ пишетъ исключительно разные случайные этюды. Только черезъ четыре года, т. е. въ 1876 г., появляется новое капитальное его произведеніе, задуманное за границею, картина: «Садко въ фан­ тастическихъ палатахъ морского царя». Картина эта вызвана чисто субъективнымъ настроеніемъ художника, чувствовавшаго себя «въ Европѣ такимъ же Садкомъ». Съ нашей же точки зрѣнія интере­ сенъ еще тотъ фактъ, что художникъ избираетъ именно фигуру Садка для выраженія своихъ субъективныхъ чувствъ, т. е. изъ сферы бытовой вдругъ переносится въ сферу нашей народной эпической поэзіи. Мы не знаемъ, чѣмъ собственно вызванъ былъ такой вне­ запный переходъ въ сферу, невидимому, чуждую художнику; но, судя по дальнѣйшей его дѣятельности, тутъ опять сыграла роль случай­ ность, потому что онъ къ темамъ изъ нашей народной эпической