Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

62 P. И. Сѳшѳнтковскій пина, чтобы ему можно было повѣрить. Дѣйствительно, приняться за картину изъ очень отдаленнаго времени, требующую всесторон­ няго изученія той эпохи, хотя бы для вѣрнаго изображенія внѣш­ нихъ аксесуаровъ, только вслѣдствіе того, что художникъ вспом­ нилъ видѣнную имъ въ дѣтствѣ мертвую дѣвочку, и нарисовать картину въ нѣсколько’ дней, это значило бы относиться крайне легкомысленно и недобросовѣстно къ принятой на себя работѣ. Притомъ же, какъ мы увидимъ, Рѣпинъ никогда не щадилъ труда, когда ему приходилось приступать къ какой нибудь значительной работѣ. Для примѣра укажемъ, что «Рѣчь Государя къ старши­ намъ» вызвала 12 предварительныхъ этюдовъ, «Проводы ново­ бранца»—21 этюдъ, «Явленная икона»—29 этюдовъ,«Запорожцы» — 31 этюдъ. Отсюда видно, съ какою добросовѣстностью Рѣпинъ от­ носился къ своимъ работамъ, какъ онъ тщательно изучалъ свой предметъ, какъ онъ не щадилъ усилій, чтобы создать по возмож­ ности совершенное произведеніе. Въ виду этихъ фактовъ очень трудно повѣрить, чтобы онъ въ молодые годы, приступая къ та­ кому серьезному шагу въ жизни художника, какъ участіе въ кон­ курсѣ для полученія золотой медали, съ которою связано матеріаль­ ное обезпеченіе на многіе годы, довѣрился мимолетному вдохнове­ нію и не приложилъ бы усидчиваго труда для того, чтобы съ честью выдержать предстоящее ему испытаніе. И въ самомъ дѣлѣ, на выставкѣ Рѣпинскихъ картинъ и эскизовъ въ 1891 г. фигури­ ровали между прочимъ этюды: «Свѣчи, ложе и манекенъ къ дочери Іаира 1871 г.». Конечно, уже для составленія этихъ этюдовъ по­ требовалось не нѣсколько дней. Значитъ, самая картина потребо­ вала нѣсколько мѣсяцевъ упорнаго труда, причемъ не слѣдуетъ еще упускать изъ виду, что Рѣпинъ предварительными своими работами уже былъ подготовленъ къ изображенію'библейскихъ сю­ жетовъ (напомнимъ картину: «Іовъ и его друзья», написанную Рѣпинымъ въ 1869 г., т. е. за два года до «Воскрешенія дочери Іаировой»). Все это не оставляетъ въ читателѣ никакого сомнѣнія относительно добросовѣстности нашего художника, который ко вся­ кому труду прилагаетъ всѣ находящіяся въ его распоряженіи сред­ ства и силы. Выясненіе этого обстоятельства имѣетъ для нашей цѣли особенное значеніе, такъ какъ оно доказываетъ, что не въ легко­ мысліи слѣдуетъ искать причины колебанія теоретическихъ взгля­ довъ на искусство и крайнюю измѣнчивость сюжетовъ, которыми характеризуется дѣятельность нашего художника. Какъ бы то ни было, «Воскрешеніе дочери Іаира» написано на заданную тему, и, слѣдовательно, картина эта не можетъ идти въ счетъ съ точки зрѣнія занимаюДко насъ вопроса. Слѣдующее боль­ шое произведеніе Рѣпина, доставившее ему громкую славу въ Рос­ сіи и извѣстность за границею, были «Бурлаки». Насъ, конечно, тутъ не можетъ поразить внезапный переходъ отъ религіознаго сюжета