Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

Идеалы въ исісусствѣ 61 ланы какъ бы мимоходомъ или же по тому или другому случаю. При самомъ добросовѣстномъ ихъ изученіи вы рѣшительно не въ состояніи уловить, чѣмъ собственно занята мысль Рѣпина, какія идеи, какія чувства его волнуютъ, почему онъ избираетъ одинъ сюжетъ, пренебрегаетъ другимъ. Трудно, напримѣръ, сказать, почему онъ рисуетъ яблоки и капусту, а не груши и рѣдьку, почему онъ отдаетъ предпочтеніе букету предъ цвѣтами, ростуш;ими на сво­ бодѣ, въ саду или въ полѣ, почему онъ избираетъ для своихъ экс­ курсій тѣ или другія мѣстности, почему онъ съ лихорадочною поспѣшностью переходитъ отъ религіозныхъ сюжетовъ къ истори­ ческимъ, бытовымъ, тенденціознымъ или изображаетъ намъ пред­ меты совершенно безразличные. Но допустимъ, что и тутъ, т. е. по отношенію къ этимъ столь многочисленнымъ этюдамъ и эскизамъ, примѣнима та точка зрѣнія, что художникъ просто останавливается на томъ, что его занимаетъ, потому что всѣ объ этомъ говорятъ, потому что это составляетъ, такъ сказать, злобу дня. Допустимъ, кромѣ того, что Рѣпинъ многое рисуетъ исключительно для пробы кисти, чтобы набить руку, приблизительно такъ, какъ музыкантъ играетъ гаммы или экзерсисы. Но всякій согласится, что относительно капиталь­ ныхъ произведеній всѣ перечисленныя побужденія у истиннаго художника не должны уже играть роли, что тутъ, наконецъ, мы уяснимъ себѣ истинные мотивы его творчества, поймемъ, почему онъ останавливается именно на тѣхъ или другихъ сюжетахъ. Капитальныхъ произведеній Рѣпина сравнительно немного, и размѣры нашего этюда позволяютъ намъ подвергнуть ихъ обстоя­ тельному анализу, чтобы окончательно рѣшить занимающій насъ основной вопросъ. Собственно намъ приходится исключить изъ числа прои.зведеній этого рода «Воскрешеніе дочери Іаира», потому что картина эта была написана по конкурсу на заданную тему. Г. Стасовъ передаетъ, что Рѣпинъ долго «не хотѣлъ браться за нее, предпочитая лучше пропустить конкурсъ, чѣмъ дѣлать что-то, не идущее къ его вкусамъ и понятіямъ». Изъ этихъ словъ видно, что заданная академіей тема не пришлась по натурѣ художника. Но случайное обстоятельство рѣшило вопросъ. Онъ именно вспомнилъ сцену изъ времени своего дѣтства, тотъ моментъ, когда онъ вошелъ въ комнату, гдѣ лежала только-что скончавшаяся его двоюродная сестра, молоденькая дѣвочка. Сцена эта представилась ему съ та­ кою живостью, что онъ немедленно рѣшился принять участіе въ конкурсѣ, фантазія его разгорѣлась, и «въ немного дней картина была написана». Если вѣрить этому разсказу г. Стасова, то и тутъ слѣ­ довательно дѣло рѣшила случайность; не будь въ заданной темѣ мертвой дѣвушки, не вспомни Рѣпинъ сцены, видѣнной имъ въ дѣтствѣ, онъ не написалъ бы своего «Воскрешенія дочери Іаира» Но этотъ разсказъ бросаетъ слишкомъ невыгодный свѣтъ на добро­ совѣстность художника и слишкомъ противорѣчитъ натурѣ Рѣ-