Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

Идеалы въ и скусствѣ 59 не касается. Это могло бы служить свидѣтельствомъ крайней раз­ носторонности его таланта, если бы мы и тутъ не наталкивались на тотъ бросающійся въ глаза фактъ, что художникъ не переходитъ отъ однихъ сюжетовъ къ другимъ по мѣрѣ того, какъ его талантъ крѣпнетъ и развивается, а, такъ сказать, пишетъ сразу все, на что его наталкиваютъ обстоятельства. Въ подтвержденіе нашей мысли перейдемъ прямо къ фактамъ. Мы не будемъ касаться тѣхъ произ­ веденій Рѣпина, которыя онъ написалъ для соисканія академиче­ скихъ премій. Но уже во время его ученическихъ лѣтъ, т. е. до полученія въ 1871 г. большой золотой медали, мы видимъ, что онъ пишетъ картины на религіозные сюжеты и на историческіе, не избѣгаетъ пейзажной живописи и бытовыхъ сюжетовъ, пишетъ кар­ тину: «Діогенъ разбиваетъ чашу», рисуетъ адмиралтейство или, со­ вершая экскурсіи, изображаетъ намъ дачное поселеніе около Вы­ борга: Пикруки или обрывъ на Ижорѣ, штормъ на Волгѣ и бы­ товые эскизы, вызванные его поѣздкою на Волгу. О послѣднихъ въ каталогахъ говорится, что это эскизы къ «Бурлакамъ», но и «Бурлаками», какъ мы ниже увидимъ, русская живопись обязана не собственной иниціативѣ Рѣпина. Получивъ большую золотую медаль и написавъ своихъ «Бурлаковъ», доставившихъ ему такую гром­ кую извѣстность, онъ, повидимому, могъ посвятить себя свободному творчеству, подчиняясь только внутреннему своему влеченію. Но вмѣсто того онъ тотчасъ же принимается за большую работу по заказу, именно пишетъ картину для «Славянскаго базара», состоя­ щую изъ однихъ портретовъ русскихъ, чешскихъ и польскихъ му­ зыкантовъ. Затѣмъ онъ ѣдетъ за границу, въ Италію и Францію. Каковы были тогда его взгляды на искусство, мы уже знаемъ: формѣ онъ не придавалъ большаго значенія, содержаніе Ііредста- влялось ему особенно существеннымъ, и онъ даже осуждалъ фран­ цузскихъ живописцевъ за тѵ, что они рисуютъ разные пустяки. Но что же дѣлаетъ самъ Рѣпинъ? Онъ изображаетъ намъ кратеръ Везувія, Везувій днемъ и ночью, нормандскій берегъ, стѣнку ста­ раго замка, стогъ изъ сноповъ, макъ въ полѣ, снопы въ полѣ, че­ ловѣка со снопомъ, тропинку, межу, мельницу и т. д.—словомъ изо­ бражаетъ все, что ни попадется ему на глаза и что почему либо ему кажется интереснымъ. Но о содержаніи тутъ не можетъ быть, конечно, и рѣчи. Это, такъ сказать, простыя пробы кисти безъ опре­ дѣленнаго плана, безъ руководящей идеи. По возвращеніи на родину Рѣпинъ какъ будто снова начи­ наетъ творить въ духѣ тѣхъ понятій объ искусствѣ, которыя онъ воспринялъ въ разгаръ 60-хъ годовъ и которыя нашли себѣ выра­ женіе въ «Бурлакахъ». Интересуютъ его главнымъ образомъ бы­ товые сюжеты. Такимъ образомъ возникаютъ и знаменитый «Про­ тодіаконъ», и «Типъ изъ обжорнаго ряда», и «Мужичекъ изъ роб­ кихъ», и не менѣе извѣстные «Проводы новобранца». На ряду съ