Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

58 P. И. Сѳмѳнтковскій художественное творчество можетъ въ сферѣ портретной живописи обусловливаться единственно характерными чертами данной физіо­ номіи, т. е. если допустить, что художникъ можетъ воодушевиться при писаніи портрета и другими чувствами, напримѣръ, личною благодарности^, заслугами, признаніемъ генія или таланта, все- таки ясно, что такое творчество, какое проявляетъ Рѣпинъ по от­ ношенію къ портретной живописи не можетъ считаться художе­ ственнымъ: слишкомъ значительно разнообразіе лицъ, которыхъ онъ воспроизводилъ; кромѣ того, и надо было бы предположить, что Рѣпинъ одинаково можетъ вдохновиться и религіознымъ сектант­ ствомъ, и военнымъ искусствомъ, и музыкою, и философіею, и благотворительностью, и всѣми другими проявленіями человѣческой дѣятельности, потому что онъ изъ всѣхъ ея сферъ беретъ ориги­ налы для своихъ портретовъ. Если же принять во вниманіе, что онъ всегда рисуетъ данный портретъ въ тотъ именно моментъ, когда его оригиналъ почему либо становится знаменитостью дня, то мы вынуждены будемъ признать, что о художественномъ твор­ чествѣ тутъ не можетъ быть рѣчи, что есть только художествен­ ная техника, примѣняемая къ тому или другому случаю. Вся кол­ лекція портретовъ, писанныхъ Рѣпинымъ, такимъ образомъ должна быть, за весьма лишь немногими исключеніями, отнесена къ ка­ тегоріи произведеній, возникшихъ по внѣшнимъ случайнымъ мо­ тивамъ. Допустимъ, однако, что портретная живопись — искусство осо­ баго рода, подчиняюш,ееся и особымъ правиламъ; допустимъ, что она по существу обусловливается элементами случайными. Это пред­ положеніе не имѣетъ, какъ мы видѣли, серьезныхъ основаній. Но мы дѣйствительно видимъ, что даже значительные художники не брезгаютъ писать портреты за плату или руководствуясь чисто внѣш • ними побужденіями. Такимъ образомъ намъ придется только кон­ статировать фактъ, что живопись занимаетъ въ этомъ отношеніи сравнительно очень низкую ступень, потому что художники, тво­ рящіе не кистью, а перомъ, никогда не согласятся иначе, какъ подъ давленіемъ горькой нужды, творить на указываемыя имъ со стороны темы. Это дѣлаютъ лишь литературные ремесленники. Пред­ положимъ однако, что относительно живописи положеніе дѣлъ иное, и перейдемъ теперь къ другимъ произведеніямъ Рѣпина, исключивъ на первый разъ капитальныя его картины и останавливаясь лишь на разныхъ этюдахъ, эскизахъ, словомъ на болѣе мелкихъ произ­ веденіяхъ. Если эту категорію произведеній Рѣпина подвергнуть анализу по существу ихъ содержанія, то мы на первый взглядъ не найдемъ никакой руководящей нити для уясненія себѣ вопроса о твор­ чествѣ Рѣпина. Какъ мы уже отмѣтили, онъ рисуетъ все, такъ что естественнѣе спросить, какихъ сюжетовъ Рѣпинъ собственно