Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

56 P. И. Сѳмѳнтковскій міросозерцаніе Рѣпина. Придавать главное значеніе содержанію значитъ относиться очень вдумчиво къ выбору сюжетовъ; ставить на первый планъ форму значитъ относиться равнодушно къ сю­ жету: что ни попадется на глаза, все можетъ быть предметомъ картины, потому что вся сила заключается въ художественномъ воспроизведеніи того, что видитъ глазъ. Если Рѣпинъ дѣйстви­ тельно въ началѣ своей дѣятельности придавалъ огромное значеніе содержанію, то это не могло не отразиться на его картинахъ, и затѣмъ въ его душѣ долженъ былъ произойти переломъ, чтобы онъ въ концѣ концовъ могъ отречься отъ этого взгляда на искусство и сдѣлаться поклонникомъ формы совершенно независимо отъ со­ держанія. Слѣдовательно въ началѣ дѣятельности Рѣпина картины его должны были отличаться большою содержательностью, а по­ томъ содержаніе должно было постепенно уступать мѣсто формѣ до полнаго торжества художественной отдѣлки надъ содержаніемъ. Спрашивается, можно ли дѣйствительно прослѣдить на карти­ нахъ Рѣпина этотъ ходъ развитія его творчества, т. е. постепен­ ную замѣну тенденціозности, какъ принято выражаться, чистымъ искусствомъ. Сюжеты Рѣпина представляютъ большое разнообра­ зіе. Чего только онъ не рисовалъ на своемъ вѣку, начиная отъ букета цвѣтовъ и кончая такими картинами, какъ «Запорожцы». Портреты, жанръ, религіозная, историческая, пейзажная живопись, картины тенденціозныя и лишенныя всякой тенденціи, серьезные сюжеты и пустячки—все это чередуется у Рѣпина въ довольно пестромъ безпорядкѣ. Но, тѣмъ не менѣе, не смотря на этотъ ви­ димый хаосъ, въ которомъ разобраться трудно, мы можемъ до из­ вѣстной степени найти руководяш;ую нить въ творчествѣ Рѣпина, если остановимся на его картинахъ въ хронологическомъ порядкѣ и будемъ при этомъ имѣть въ виду капитальныя его произведенія, около каждаго изъ которыхъ группируется не мало подготови­ тельныхъ этюдовъ. Къ сожалѣнію, никакого каталога всѣхъ про­ изведеній Рѣпина не суш,ествуетъ, какъ объ этомъ насъ увѣдо­ милъ самъ художникъ, когда мы къ нему обратились съ соотвѣт­ ственнымъ запросомъ. Поэтому намъ пришлось собрать съ затра­ тою большаго труда всѣ имѣюш,іяся по этому поводу свѣдѣнія, раз­ бросанныя въ разныхъ книгахъ, журналахъ и каталогахъ. Собран­ ныя нами свѣдѣнія на столько полны, что они позволяютъ соста­ вить себѣ очень ясное сужденіе о занимающемъ насъ вопросѣ. За 30-лѣтнюю свою дѣятельность (1863—1893 гг.) Рѣпинъ напи­ салъ 74 портрета, въ среднемъ, слѣдовательно, приходится 2^1 2 пор­ трета въ годъ. Между этими портретами есть не мало сдѣланныхъ по заказу, т. е. за извѣстное вознагражденіе. Мы исключаемъ эти портреты, какъ не имѣющіе значенія съ точки зрѣнія занимаю­ щаго насъ вопроса. Должны мы исключить и другую категорію портретовъ, писанныхъ Рѣпинымъ, такъ сказать, изъ дружескаго