Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

Идеалы въ и скусствѣ 55 взглядъ на искусство. Онъ вспомнилъ прошлое, то прошлое, когда Брюлловъ признавался «ничтожною личностью», когда «искусство для искусства было пошлой, позорной фразой для художника, когда отъ нея вѣяло какимъ-то развратнымъ педантизмомъ, худож­ ники силились поучать, назидать обш,ество, чтобы не чувствовать себя дармоѣдами, развратниками и т. п. ничтожествомъ», когда Базаровъ заявлялъ, что «самъ Рафаэль гроша мѣднаго не стоитъ». Какъ же относится теперь Рѣпинъ къ тому прошлому, въ ко­ торомъ онъ принималъ самъ такое сочувственное участіе, заявивъ вмѣстѣ съ Базаровымъ, что Рафаэль мѣднаго гроша не стоитъ? Теперь, по мнѣнію Рѣпина, Брюлловъ — гигантъ, теперь Рѣпинъ категорически заявляетъ, что онъ «будетъ держаться только искус­ ства, и даже только пластическаго—искусства для искусства, ибо, каюсь, для меня теперь только оно и интересно — само въ себѣ». И художникъ продолжаетъ: «Никакія благія намѣренія автора не остановятъ меня передъ плохимъ холстомъ. Въ моихъ глазахъ онъ тѣмъ противнѣй, что взялся не за свое дѣло и шарлатанитъ въ чуждой ему области, выѣзжаетъ на невѣжествѣ въ этихъ случаяхъ зрителей. И еш;е разъ каюсь: всякій безполезный пустякъ, испол­ ненный художественно, тонко, изящно, со страстью къ дѣлу, вос­ хищаетъ меня до безконечности, и я не могу достаточно налюбо­ ваться на него, будь это вода, домъ, колокольня, ширмы»... Кажется, трудно представить себѣ два болѣе противоположныхъ взгляда, чѣмъ высказанные Рѣпинымъ двадцать лѣтъ тому назадъ и теперь. Тогда онъ свысока относился къ Рафаэлю, теперь вос­ торгается даже Брюлловымъ; тогда его въ искуствѣ интересовало преимущественно содержаніе, теперь —форма; тогда изображеніе «пажа съ тарелкой», «дѣвочки съ цвѣткомъ» казалось ему дѣломъ, недостойнымъ художника, теперь онъ не.можетъ налюбоваться «до­ момъ, колокольнею, ширмою», всякимъ «безполезнымъ пустякомъ», если только онъ художественно исполненъ; тогда онъ предсказы­ валъ будущность одному лишь реальному направленію въ искус­ ствѣ, теперь же признаетъ своимъ лозунгомъ: искусство для искусства. Конечно, теоретическій взглядъ художника на искусство самъ по себѣ еще немного значитъ. Бываетъ нерѣдко, что художникъ, когда онъ беретъ перо въ руки, высказываетъ весьма сбивчивые взгляды на искусство, которыми онъ самъ въ сущности мало ру­ ководствуется въ своей художественной дѣятельности. Но такая полная противорѣчивость взглядовъ, какую мы только что отмѣ­ тили у Рѣпина, встрѣчается рѣдко и во всякомъ случаѣ предпо­ лагаетъ, если только эти взгляды высказаны искренно, коренной поворотъ и въ художественной дѣятельности. Въ особенности же съ интересующей насъ здѣсь точки зрѣнія, т. е. съ точки зрѣнія выбора сюжетовъ нельзя не обратить вниманія на художественное