Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

546 Историческія мелочи землю и умеръ у порога собствениаго лома. На этой легендѣ основанъ сю­ жетъ трагедіи датскаго писателя Элентлегера— «Корреджіо», игранной въ Копенгагенѣ въ 1811 г. Аннибалъ Караччи, посѣтившій Парму 50 лѣтъ послѣ смерти Корреджіо, находился подъ тѣмъ же ложнымъ впечатлѣ­ ніемъ, какъ и Вазари; въ письмѣ къ брату своему Людовику онъ гово­ ритъ: «Я горюю и плачу о горькой судьбѣ такого великаго художника, какъ Корреджіо, котораго недостаточно чтили современники и который умеръ подъ гнетомъ страшной бѣдности». Но это оказывается несправедли­ вымъ, такъ какъ по дальнѣйшимъ изслѣдованіямъ отецъ великаго художника Пеллегрино Аллегри былъ довольно зажиточнымъ торговцемъ, и самъ Кор­ реджіо оставилъ семьѣ порядочное состояніе; къ тому же всѣ его картины свидѣтельствуютъ о томъ, что онъ не стѣснялся въ средствахъ, такъ какъ употреблялъ всегда лучшіе матеріалы и самыя дорогія краски. Также не­ вѣрно и то обстоятельство, что его недостаточно цѣнили современники, и доказательствомъ, что онъ пользовался большимъ почетомъ какъ въ Пармѣ, такъ и въ своемъ родномъ городѣ, служитъ подпись его на вѣнчальномъ актѣ владѣтеля Корреджіо въ 1533 г. Тихій, меланхолическій характеръ Корреджіо, вѣроятно, далъ поводъ къ такимъ несправедливымъ заключе­ ніямъ; онъ не любилъ шума и блеска, которыми могъ бы пользоваться въ Римѣ, Флоренціи, Миланѣ и другихъ городахъ Италіи, гдѣ въ эту самую эпоху такъ процвѣтали искусства, и художники того времени наслаждались вполнѣ заслуженною славою. Корреджіо напротивъ искалъ уединенія и не выѣзжалъ изъ Пармы, предаваясь всецѣло своимъ художественнымъ заня­ тіямъ. Въ дѣтствѣ отецъ предназначалъ его къ научной дѣятельности и далъ ему хорошее воспитаніе, благодаря чему Корреджіо изучилъ основа­ тельно анатомію у доктора Г. В. Ломбарди, президента академіи, основанной въ гор. Корреджіо Вѳроникою Гамбара. Но съ молодыхъ лѣтъ онъ сталъ оказывать самыя непреодолимыя наклонности къ живописи, которой вскорѣ вполнѣ предался. Учителемъ его, по нѣкоторымъ источникамъ, былъ Фер­ рарскій художникъ Франческо Біанки, а по другимъ Лоренцо Коста въ Мантуѣ и даже самъ знаменитый Мантенья, но всего вѣроятнѣе, что един­ ственнымъ его преподавателемъ былъ родной дядя его Лоренцо Алле­ гри, самъ весьма посредственный живописецъ. Андреа Ыантѳвья умеръ въ 1506 году, когда Корреджіо было только двѣнадцать лѣтъ, и по тому очень сомнительно, чтобъ онъ могъ быть учителемъ будущаго вели­ каго художника; извѣстно только, что Корреджіо отправился въ Ман­ тую и тамъ совершедствовался въ искусствѣ, изучая его, вѣроятно, по произведеніямъ Мантеньи и.ли подъ руководствомъ его учѳниісовъ и сына его Франческа, съ которымъ Корреджіо нодружился. Преданіе гласитъ, что когда онъ увидѣлъ въ первый разъ картину Мантеньи, у него вы­ рвался крикъ: «Е(1 апсіі іо son pittore» (и я тоже художникъ), другіе же утверждаютъ, что это знаменитое восклицаніе возбуждено было восторгомъ, въ который привела его картниа Рафаэля «Св. Цецилія» въ церкви Jan Jio- vani inMonti въ Болоньи, но это весьма сомнительно, такъ какъ едвали Кор­ реджіо посѣщалъ Болонью, развѣ только въ раннемъ дѣтствѣ, когда кар­ тины Рафаэля тамъ еще не было. Первая извѣстная картина его написана была имъ лѣтъ двадцати отъ роду въ 1514 году, по заказу монаховъ Фран­ цисканскаго ордена для ихъ церкви въ городѣ Корреджіо; за эту картину заплочено было ему 1 0 0 дукатовъ, чтб по тогдашнимъ временамъ считалось