Исторический вестник. 1894 г. Том LVII.

И с т ор и ч е ск ія мелочи 237 •— Т р е х с о т л ѣ т іе Т ин тор етто . 31-го мая исполнилось триста лѣтъ со смерти одного изъ самыхъ замѣчательныхъ итальянскихъ живописцевъ, Джіакопо Робусти, болѣе извѣстнаго подъ именемъ Тинторетто; хотя этотъ юбилей не ознаменовался никакимъ особымъ торжествомъ, но вся европей­ ская печать посвятила сочувственныя статьи даровитому и плодовитому художнику. Тинторетто родился въ Венеціи въ 1512 году, а по другимъ свѣ­ дѣніямъ въ 1518 году; отецъ его Батиста Робусти былъ красильщикомъ, то-есть, поитальянски «tintore», откуда и произошло его прозвище Тинто­ ретто. Съ раннихъ лѣтъ онъ сталъ выказывать большія способности къ ри- совані£о, и поэтому его отдали учиться къ Тиціану, но онъ недолго про­ былъ ученикомъ великаго художника, тогда во всемъ блескѣ своего генія и славы, вѣроятно, вслѣдствіе его пылкаго, необузданнаго темперамента, кото­ рый съ трудомъ могъ ужиться съ школьной рутиной и подчиниться чужому вліянію, а, быть можетъ, какъ предполагаютъ нѣкоторые, и Тиціанъ, созна­ вая проблескъ необычайнаго таланта въ своемъ ученикѣ, втайнѣ сталъ за­ видовать ему и самъ удалилъ его изъ своей мастерской. Впослѣдствіи Ти ­ ціанъ старался подавить въ себѣ такое недостойное чувство, а самъ Тинто­ ретто всю свою жизнь преклонялся передъ могучимъ талантомъ своего учи­ теля и глубоко почиталъ его. Доказательствомъ этого служитъ избранный имъ лозунгъ для художественной дѣятельности—соединить рисунокъ Микель Анджело съ колоритомъ Тиціана. Дѣйствительно могучія фигуры Микель Анджело были для него идеаломъ рисунка, и онъ въ молодости неутомимо работалъ, подражая ему и изучая всевозможныя положенія человѣческаго тѣла, при самомъ разнообразномъ освѣщеніи. Въ этомъ отношеніи, особенно въ смѣлости ракурсовъ и переходовъ изъ тѣни къ свѣту, онъ достигъ боль­ шого совершенства. Быстрота его работы была неимовѣрная и можетъ только равняться пылкости его воображенія; этимъ двумъ свойствамъ, а также и долголѣтней его дѣятельности свѣтъ обязанъ громаднымъ количе­ ствомъ картинъ Тинторетто, сохранившихся до нашего времени. Нѣкоторыя изъ нихъ недостойны его генія, благодаря именно спѣшности исполне­ нія, но большая часть изъ нихъ представляетъ истинные образцы искусства, особенно первыя, раннія его произведенія, которыя исполнены весьма тща­ тельно. Въ этой спѣшности работы многіе обвиняютъ его жену, которая изъ любви къ наживѣ заставляла его такъ быстро работать, но говорятъ, что и онъ самъ очень любилъ деньги и, чтобы имѣть постоянные заказы, работалъ за баснословно дешевую цѣну, и поэтому придерживался трехъ способовъ исполненія, согласно ожидаемой платѣ. Какъ бы то ни было, Тинторетто можетъ по всей справедливости считаться однимъ изъ самыхъ замѣчатель­ ныхъ живописцевъ своей эпохи; онъ является послѣднимъ представителемъ блестящей плеяды извѣстныхъ великихъ мастеровъ, прославившихъ XVI сто­ лѣтье, которое по истинѣ можетъ назваться золотымъ вѣкомъ искусствъ въ Италіи. Одна и.чъ первыхъ картинъ, обратившая на него всеообщѳе внима­ ніе: «Чудо во времо казни раба», или «Чудо св. Марка»,исполнена была имъ на тридцать шестомъ году отъ роду, для школы св. Марка въ Венеціи, и находится теперь въ академіи художествъ въ томъ же городѣ; она такъ сіяетъ свѣтомъ и дышитъ жизнью, что невольно приводитъ въ восторгъ, и, смотря на нее, понимаешь, почему вошло въ поговорку между итальянскими художниками говорить, что у Тинторетто надо учиться движенію. Тѣ же самыя качества присущи всѣмъ лучшимъ произведеніямъ Тинторетто, боль­ шинство которыхъ находится въ его родномъ городѣ, именно: «'Гайная Be-