2004 год в истории Липецкого края

20 ДЕКАБРЯ ГОЛИЦЫН Н.Б. к 210-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ 210 лет со дня рождения Н.1). Голицына (1794- 1866), виолончелиста, переводчика, военного мему­ ариста, музыкального критика, владельца с. С’а;пыкн (Новочеркутнно) Добринекого района, создателя пев­ ческой капеллы новочеркутннцев. ЕЛИСЕЕВ В. Голицын Николай Борисович/ В. Елисеев// Липецкая энциклопе­ дия. Т.1./ Ред-сост. Б.М. Шальнев, В.В. Шахов. - Липецк, 1999. • С. 272-273. 28 ДЕКАБРЯ РОССОВ Н.П. к 140-ЛЕТИЮ с о д н я РОЖДЕНИЯ ПОСЛЕДНИЙ РУСС1ШЙ ТРАГИК Среди известных деятелей русской сиены Николай Незрович Россов по праву занимает одно из видных мест. По си-те дарования он бььт поставлен в ряд самых выда­ ющихся актеров своего времени. Он был поистине pi>i- иарем искусства, один из самых удивительных феноме­ нов русской сиены, последний русский трагик, создав­ ший 32 роли мировог о гсгассичесгсог С) репертуара: Гам­ лет', О'ге.ъто, Лир, Ричард III, Ури:тль Агсоста, Юлий Це­ зарь, Моор, Генрггх, Кгтн ггдр. А был он всего лигггг>само­ учка. Сын небогатого лтещангггга города Усманн Петра Федоровича Пашутина, служившего конторщггком в именнгг Шенгииньгх, Васгг-гьевском под Усманью, гтге и родгьтся будущий трагик 16 (28) декабря 1864 года. В 1869 году умер отегг, и семья бы;га вьгнуждена ггереехать в Задонск, а вскоре и в Воронеж, где испьгт ьг- вала бо.тьигие трудности, особенно ггосле смерти дедуггг- кгг, а BCjrcfl за ним и матери. Оставшись на ггоггеченни бабушки. Россов после окоичаигтя учшгища определил­ ся на работу в слесарню железнодорожньгх мастерских. Но юношу больше тянуло к книгам. Чтение и деклами­ рование стихов, трагических монологов раздражали ма­ стера, и он, потеряв терпение, так ударил иодмастерг.я головой о верстак, что у Россова ггроизогтыо расстрой­ ство речи, он стал заикатъся, что потом очень меггга.то его актерской работе и принесло ем)' много страданий. Он вьгнужден бьш уйти из мастерской и при содей­ ствии гтгмназического учителя устроился пиеггом в земс­ кую управу. Но увлеченгге театром так было велггко, что огг, накоггггв 200 рублей, уехал в Москву с мечтой ггосгл'- пить на сцену. Вначале его ггринялн в Общество искусст ­ ва и лгг'герагург>г, где стави;г спектакли начинаюгтггтй К. С. Сганис-тавский. Россов начал репетировать роли Гам.те- та, Уриэля Акостьг, но из-за строитггвого характера, не- желанггя признавать дог мы обучения и веры только в прггродньгй талант, наитие в то, что истинное искусство не подвластно никаким законам, его в буквальном емг.ге- ле выгнали из театра. Россов всю жизнь не призггавал какие-либо театраш>- ные игколы. Позже он писа/г: «Я... всегда признаватг ог­ ромный смьгсл изучения театра-тьного дела, но ненавгг- дел )'чсбу в виде всевозможнг.гх геатрал1>ньгх... школ. Л/гя меня искусство до сих ггор не самая жизнь, а лгггиь воз­ можность ее в лучах поззии, ггластттческого обобщенггя мировой сугцности нагггег^ внугреннего мира. И в моем воображении артист и вообгце всякий гтетггнньггт .чудож ник, конечно, нреж;;е всего вггешняя и внугреггияя му- зыка.тьносгь человеческого образа, неразг аданная заг ад- ка нрггродьг». Он проповедовал, что три ограс-ти искус­ ства не до.тжны гтметь теории - эго ггоэзия, сгтена гг кри­ тический или литературный дар. Опредслггвшиет. в частный театр Е. И. Горевой, Рос­ сов тоже нс нашел себя. Актеры считали его “не от' мггра сего” гг даже n o r e i i ia ;n T c i> над ггим. А он уггорио продол- жа;г работать, ренетирова;г даже по ночам, оставгггггеь один в театре. Но ноггяв, что и в этом геагре ему гге ггро- бнться, уехал в Пензу, где иредложггл свой дебют в ро.ггг Гахьтега. И вот 18 февра.тя 1891 года дебют состоялся и имел громадньгй успех. Своей гггрой Россов потряс зрителей. “От его гггрьг мы все в безумном восторге. Из театра Россова вьгнести на руках, да так кидхти, что ч\ть гге \ ро- нгтли...”, - всггомгтнхтгг очевидцы. О нем заговортиги га- зетьг, ггоявились публикации в театрхгьньгх журнхтах. До сих ггор никому нс извеетньгй дебютант гго-тучает ряд предложений. Дав еще несколько сиектак-гегг в Пеггзе, вгастуггив в сценах “Коро.тя Дггра” , “Дона Карлоса” , “Ро­ мео ггДжульеттьг”, “Ури.т.тя Акоста” , Россов уеххт в Там­ бов, утвердившгтеь в ролгг гастролера. В Тамбове, как гг в Пензе, ему сопугствовхт уеггех. Наггример, в журнхте “Театрхтг>натг бнб.тнотека” отме- чхтосг., что Россов ш рает естественно, нутром, что вне- гггний облик его ггерсоггажей вьгдержан и благ ородсн, что «сердце Гамлета бо.тит мггогими тайнг.гми болезнями, ум работает над мног имгг тайньгмгг еомнениямгг гг загадка­ ми...». Но образ Гам-тега, вогигощенньгй Россовым, ггрн- нггмх'гся неравнозначгго, бььт чуж;; др\тим акгерам- тра­ гикам, стремивгшгмея ггрежде всего показать в :этом об­ разе героическое. Из Тамбова Россов гголучает ггриглагиение в Воро­ неж. И здесь он произвел ф>рор. “Злобу дня нагггего го­ рода, - огмечхти газетьг, - в насгоягцее время составлякуг гастроли молодого гхганглнвого артггста Н. П. Россова, вьгдвин^'вгггег ося из мрака гтегтзвестносги в ггроггыьгй се- ;гон в Пензе...” . Из Воронежа Россов отправился в Петербург', вьге- тл’пхт в театрах Панаева, Сдворина, затем вновь уезжает в ггровинцию: Ставрогголь, Полтава, Бахмр , Дубнгл, вновь Пенза, Втгронеж, Нижнггй Новогород, Петербург, Москва и друг ие города. И везде игрхт только гсгасси-