100 лет стране Пионерии: липецкие маршруты

.Глава VII. «ВОЗЬМЕМСЯ ЗА РУКИ, ДРУЗЬЯ 1>: ВКЛЮЧАТЕЛИ НОЧИ Б ыл под Москвой пионерский лагерь ака­ демии педагогических наук. Назывался — «Маяк». И был организацией необычной. О нём в 70—80-е годы много писали, рассказывали по радио, показывали его по телевидению. Было о чём писать, говорить, было что показывать. (Бу­ дет время, прочитайте книгу С. Иванова «Июнь, июль, август» —это о «Маяке».) Господи! В какие только игры мы не играли! Исторические игры —это целая эпоха! Географи­ ческие, биологические. День сказки. День умопо- читания... А спектакли, на которые съезжалась чуть ли не половина педагогической Москвы... Да что говорить! Это надо было видеть! С «Маяком» дружили: главный редактор «Учительской газе­ ты» Владимир Матвеев, писатель и журналист Симон Соловейчик, теоретик игровой деятель­ ности }Л 1 ёный-педагог Сталь Шмаков, писатель Эдуард Успенский, поэт и педагог Вадим Левин, журналист Юрий Рост, поэт и композитор, бард Вадим Егоров, бывшие вожатые газмановского «Орлёнка» — актёр Александр Филиппенко и космонавт Александр Серебров... Вожатыми в «Маяке» работали, в подавля­ ющем большинстве, студенты и выпускники Липецкого педагогического института. Это было традицией, а выбор был неслучайным. Прошед­ шие прекрасную школу лагерных сборов под ру­ ководством Сталя Анатольевича Шмакова, они как нельзя л}шше соответствовали тому идеалу вожатого, который сложился в представлении детей и взрослых «Маяка», где основой жизнеде­ ятельности была ИГРА. Сложное и интересное это явление —игра! В сущности для неё необходимо всё л}шшее, что есть в человеке —доброта и фантазия, энтузиазм и изобретательность, неутомимость и неистощи­ мость на выдумки. По таким качествам и подби­ рались вожатые для «Маяка». Сколько времени театр делает спектакль? Год? Полгода? А за десять дней?! А за три?! Да так, чтобы зал и смеялся, и плакал. Чтобы все — и взрослые, и дети —глаз оторвать не могли от ещё вчера убогой сцены, убогого щелястого са­ рая, именуемого «клубом», а сегодня ставшего ТЕАТРОМ. За день Художник сделал декорации. За ночь Композитор написал песни к спектаклю. И каждый год —новый спектакль, новая сказка, найденная и инсценированная Натальей Викто­ ровной Ерёмовой, л}шшим маяковским режиссё­ ром. Это была —её Игра! Первый спектакль, в создании которого мне посчастливилось }шаствовать, был поставлен На­ ташей по прелестной сказке Рэя Брэдбери «Как включали ночь». Небольшая предыстория. В тот первый год моей работы в «Маяке» я, приняв участие в традиционном «концерте вожатых» и спев пару своих песен, прослыл «композитором». Где-то в середине первой смены старшая вожатая лагеря Наташа Харитонова познакомила меня с Наташей Ерёмовой. Диалог наш был, насколько помню, такой: —Скажите, правда, что вы пишете музыку? —Сл}шается. —Вы можете написать музыку к нашему спектаклю? —Могу попробовать. Акогда спектакль? —Дней через десять. —Помилуйте, я не могу написать музыку за десять дней! —Так не надо —за десять, надо —за три! Нам ещё репетировать! Сцена из спектакля «Прощай, овраг!», по мотивам повести К. Сергиенко. 1986 год 193